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“现代京剧”本质上属于京剧范畴
“区别‘京剧’和‘现代京剧’之间的本质差异的,不是演唱的唱腔、板式和念白的声调、节奏,而是唱念所采用的语音声韵。”“‘现代京剧’已抛弃(也只能抛弃)京剧百多年来所固有的语音声韵,它就不再是京剧了。”“这个新剧种,可取名为‘京音剧’。”这是笔者细读《“现代京剧”是京剧的异花变种》(见《中国京剧》XX年第11期)一文(下称《异文》)后,摘录的主要论点和结论。应该说,《异文》为了深入认识京剧的本质属性,依据的关保于任一事物都有特定的质及其属性的原理淘是正确的,但在联系京剧艺术的客观实际疸时,因缺乏辩证思考,即未能以联系和发省展的观点进行考察与研究,致使上述论点汊和结论有失偏颇。为此,笔者不揣冒昧,愤直抒己见。虽然此类议论已是老生常谈,症但心里有话,一吐为快。愿以拙见与作者圄商讨,并请方家和读者不吝赐教。
一、腓京剧的本质属性
京剧的本质属性是什么糨?笔者认为是京剧音乐,其中首要的是以丈皮黄为主的唱腔。因为:第一,唱腔是京沱剧区别于其它剧种的首要标志。京剧同其棰它剧种的区别较多,但人们在听戏时,却悌首先是从唱腔中判定它是否京剧。即使作阀为京剧源头的徽剧和汉剧,虽与京剧同属濂皮黄腔系,但徽剧侧重二黄(徽调),汉
髑剧侧重西皮(汉调),京剧则是在徽汉两忙调合流的基础上,吸取了许多剧种和地方肝小曲的艺术因素,加上部分字音的“京化珉”,才形成自己的唱腔体系。它既是皮黄涉并重,又含昆曲和地方小曲,并在语音声ㄢ韵、旋律处理和伴奏乐器等方面,与徽汉皮两剧种有所差别,因而听众绝不会将它和箔徽汉两剧种混同。第二,唱腔在京剧演唱艺术中居于首位。一方面,京剧演唱艺术醍体现在演员身上,其特点是唱念做打的综濮合运用,其中唱居首位,已是众所周知。撼观众在剧场里享受视听时,最重要的还是嫜听唱。舞台上演员沁人肺腑的唱腔,不仅诧令观众荡气回肠、交口称誉,而且许多名旱家名段,还会在戏迷票友中广为传唱。虽学然人们常说“千斤念白四两唱”,这仅说溜明学好念白比唱腔艰难,并非念白高于唱胛腔。另一方面,“无曲不成戏”也早已成紊为人们的共识。在京剧之“曲”(即京剧镔音乐)中,唱腔远比管弦乐和打击乐重要,最具代表性。如果舍弃了唱腔,还有何京剧可言?第三,唱腔的“稳中有变”,▲使京剧演唱艺术流派纷呈。京剧的演唱艺咬术是程式化的,唱念做打都有一定的规范Т。京剧艺术又是以演员为中心的,演员中剁成大器者,对唱腔板式累月经年地切磋琢错磨,在板式基本不变的基础上,音色、音詈量、音速的对比等方面,有了不俗的变化ヌ,使其润腔与唱法,独具流派特色。与此酯相应,念白和做派也各有千秋,京剧舞台赔呈现出百卉千葩、争奇斗妍的繁华景象。
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笔者所言以皮黄为主的唱腔,是包含特d定的语音声韵的。因为这两者在演唱中相聂互依赖、相互制约、相互作用、相互影响肿,不可或缺。就“传统京剧”而言,演员培的唱腔必须以湖广音中州韵作为语音声韵甸的标准,唯有这样,唱腔才能保持“原汁喔原味”,令观众听后回味无穷。与此同时,湖广音中州韵也只有存在于唱腔(亦含吻念白)之中,才能体现其悦耳动听的魅力Т,并显示“传统京剧”独有的艺术特征。阈既然如此,湖广音中州韵同唱腔的关系,侉宛如胎儿孕育于母体,须臾不能分离。然而《异文》却片面地对湖广音中州韵从历抟史根源到艺术作用,不惜重墨地详加描述碗,并认定它是区别于“现代