全国新闻学子优秀论文评选.观点摘编.docx

电视灾难新闻报道的叙事学研究
——以《东方时空》日本3·11地震报道为例
日本3·11大地震因其震冈论文联盟级高、次生灾害多吣,影响力大,成为我国各级踔媒体争相报道的一个新闻事扒件。中国电视媒体在经历了怍汶川地震、玉树地震等多次旬灾难报道的锤炼后,对灾难璋新闻的报道能力如何?
本筱文通过对央视《东方时空》ㄇ一个月间的样本进行新闻叙痧事学的内容分析,归纳出其翅“平台、悬念、责任”的电趣视灾难新闻报道理念,“日鲆本3·11地震——一场全砂人类的灾难”、“日本核危瞪机——一场人祸”的叙事话退语以及“主播中心制”+“板悬念组合报道”的叙事模式筻。同时,主播也成为节目编郢排的内在节点,以设问和快节奏的音乐短片形成悬念,痒以悬念组合报道引导话题,封从而完成节目的起承转合。苈注重悬念在报道中的力量,也体现了《东方时空》的受漆众本位意识,由此也可以看袤出,在对待国际灾难新闻的庶报道上,国家级媒体受到政功治因素左右的成分趋小。但︻同时不可忽视的是,在部分报道中,节目为了吸引受众弯,过分注重悬念,在新闻的段真实性和客观性上有所失度娶。
作为国家第一媒体,在儿这次国际灾难新闻报道中,蚱受到政治因素的影响趋小,温更多地表现出受众本位的报噱道倾向。《东方时空》以数╀据性消息为主,穿插大量专雁家解析与评论,以悬念引导热点,可以说在信息公开和蜷舆论引导上已经接近节目的最大限度,有效打造了信息в和观点的集合平台;灾难后期,栏目组派出记者对日本滑重灾区进行深度报道,深入舰开掘新闻资源。
对电视灾性难新闻报道的三点建议:第一,适当运用悬念,切忌消瘾费灾难;第二,加大对新闻撙背景的开掘,增加发现式报鞠道,强化新闻现场;第三,注重声画一体的叙事语言,嬗在时效性和准确性之间应有绾所平衡,不可偏废。
新闻惫影像的共时性“再现”
新ケ闻影像已成为人们获取日常信息的一种重要方式。新闻ボ影像叙事与传播的共时性再座现功能是如何实现的?它具旖有怎样的特点?新闻影像的猊再现究竟离本真现实有多远前?又会对受众产生怎样的影响?
通过对新闻影像叙事阒与传播的共时性再现功能的轧解析,我们可以知道,声音锅和文字是电视叙事符号的三禽大系统,各自承载着不同的①叙事功能:影像着重于描写与再现、声音侧重于叙述和ざ表现、文字则倾向于说明和婶解释,三者之间相互联系,粲互为补充。正是基于对多种犏叙事媒介特性的整合,电视
贼新闻才能实现全面、生动的叙事和有效传播。影像在新闻叙事中发挥着重要的共时都性再现与描写的功能,它与瘅现实之间的关系一度被描述艚为“以现实反映现实”。新肇闻影像对社会成员具有进行脾召唤和控制的意识形态属性殆,信息化社会受众的影像依鹌赖往往会导致一定程度的现阄实认知偏差和行为偏差。人们原本认识世界、把握现实妄的方式和程序似乎出现了逆蜉转,甚至是颠倒,不是现实镌引导影像,而是影像决定现躲实。新闻影像所提供的“拟毂态环境”便潜移默化地牵制着人们对于本真现实的认知媚与实践。
结论:新闻影像耨的共时性再现与描写大大提升了新闻的时效性与真实感柘,然而影像现实并不等同于铳本真现实,新闻影像所具有闲的对社会成员进行召唤与控愠制的意识形态属性,往往会令高度依赖媒介的受众产生檩对现实的认知偏差,进而影囟响其现实行为。
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