京剧武生表演艺术概论.doc

京剧武生表演艺术概论
洪永山(黑龙江省佳木斯市京剧团黑龙江佳木斯 154000)
中图分类号: 文献标识码:A
摘要:京剧武生是京剧角色行当之一,其表演艺术具有本行的艺术特点。本文以京剧武生的表演特点、京剧武生的风格流派、京剧武生的艺术魅力三大层面,对京剧武生表演艺术进行全面系统的概要论述。对于京剧武生的表演艺术,具有理性思辨意义与实践参照价值。
关键词:京剧武生表演特点风格流派魅力
京剧武生是京剧生行中的重要一支,大多扮演武艺高强的青壮男性,故称“武生”。京剧武生的表演艺术具有本行的艺术特点。研究、把握这些艺术特点,对于京剧武生的表演艺术,既可提供重要的理性思辨意义,又可提供实践参照价值。为此,本文结合笔者个人多年来京剧武生表演艺术的实践与心得体会,就京剧武生表演艺术这一重要艺术命题,进行必要的理论研究与论述,以期引起京剧武生同行的共同关注、共同讨论。
具体而言,京剧武生的表演艺术,可以分解为以下三个方面进行研究。
一、京剧武生的表演特点
京剧武生的表演特点,总的说是重武功、武打,但具体又分为长靠武生与短打武生两大类,又各有不同的表演特点。
(一)长靠武生的表演特点
长靠武生以穿厚底靴、扎靠而得名,也叫“墩子武生”,与“短打武生”相对。其表演特点重武打、功架,讲究大气、威武、庄重,有“大武生”气概和份儿。例如京剧《长坂坡》中的赵云、《挑滑车》中的高宠、《战马超》中的马超、《铁笼山》中的姜维等。
(二)短打武生的表演特点
短打武生又称“撇子武生”,与长靠武生相对。其表演特点武功与武打干净利落、敏捷轻快、漂亮俊逸,冲、帅、美。短打武生着短装(包衣包裤),穿薄底靴。例如京剧《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《白水滩》中的十一郎、《石秀探庄》中的石秀等。
至于京剧武生表演艺术更加具体,更加详细的表演特点,因各流派的特色不同,也有不同的侧重与创造,我们将在下面详加论述。
二、京剧武生的风格流派
流派艺术是就是剧艺术的重要特点之一,也是京剧艺术成熟的重要标志之一,京剧的各个行当中,都有众多不同的艺术流派,各显千秋,各放其彩。
所谓“流派”,是艺术流派的简称,“是指在中外艺术发展的一定历史时期里,由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形成的艺术派别。”①京剧的艺术流派以流派创始人的姓氏命名,例如“梅(兰芳)派”、“马(连良)派”等等。各流派以传人相传。
京剧流派以风格为主要标志,而“风格”又是“艺术风格”的简称,而“艺术风格就是指艺术家的创作在总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明的艺术特色。”②风格同样是艺术成熟的重要标志之一。
京剧武生的表演艺术特点,主要体现各流派的表演艺术之中,而京剧武生的流派,主要有以下几大派:
(一)“俞(菊笙)派”
俞菊笙(1838-1914),名光耀,号润仙,外号“俞毛包”,苏州人。拜张二奎为师,先学武旦,后改武生,代表剧目有《挑滑车》、《铁笼山》、《艳阳楼》等,其长靠武生的表演以刀枪把子中的大号刀枪为主要特点,如《挑滑车》中的大枪、《艳阳楼》中的大刀等,都与他的身高力大相匹配,创造出威猛宏大的“俞派”艺术。其似有杨小楼、尚和玉、俞振庭(俞菊笙之子)等。
(二)“李(春来)派”
李春来(1855-1925