浅析贾樟柯电影中方言的意义与价值.doc

浅析贾樟柯电影中方言的意义与价值.doc浅析贾樟柯电影中方言的意义与价值
贾樟柯是中国电影界最钟情于方言的导演,从第一部作品《小山回家》到 2 0 15 年公映的最新作品《山河故人》,其电影中的主要人物一定操方言。贾樟柯的电影以山西方言为主,同时混杂了其他地方方言和普通话,形成了贾樟柯电影语言的特色。《小山回家》《任逍遥》《站台》以山西方言为主,《小武》中主要是山西方言与河南方言,《世界》是山西方言与温州方言的合奏,《三峡好人》是山西方言与四川方言的并行, 《二十四城记》是成都方言和北方方言共存, 《山河故人》中的赵涛、梁子、张晋生依然使用山西方言,并占到台词总量的四分之三,同时夹杂着少年 Dollar和 Dollar继母的上海话、青年 Dollar和米娅的英语,形成了方言、上海话和英语的三维语言空间。方言的运用成为了贾樟柯电影风格的标志性符号,他的电影也成为了当代中国方言电影的典型代表。
作为与方言结缘最深的当代导演,贾樟柯电影中的方言是带有鲜明个人印记的声音符号。贾樟柯电影对方言的执著,不是为使用而使用,不是方言的堆积与卖弄,不是随手拿来、随意堆砌的元素,而是配合创作意图的工具,是表现影片内涵和主旨的手段,关乎到电影的主题表达和审美意蕴的生成,是电影表达内容和艺术上的需要,以实现独特的艺术价值,进入到了方言电影的深层审美范畴。
一、贾樟柯电影方言运用的外在价值
对于贾樟柯而言,方言在电影叙事层面所具有的外在修辞美学价值是他执著于方言的动因之一,也使方言成为了他电影表达的必然选择。贾樟柯电影中的方言与影像一起构建出了具有生活和艺术真实的典型空间,还原出了底层民众生活的原始形态,塑造出了丰富多彩、个性鲜明、性格迥异的底层人物形象,彰显了贾樟柯持之以恒追求的纪实美学风格,凸显了自己的个体文化记忆。
,彰显纪实美学风格
贾樟柯打着我的摄影机不撒谎的口号开始了自己的电影创作之路,踏上了对纪实美学风格的追求与探索的征途。纪实美学虽然在早期更多强调影像写实的价值和意义,但随着对纪实电影的理解更为深刻和全面,声音所具有的写实价值逐渐被认同。纪实电影开始使用同期录音,记录生活中的语言,力求还原真实的声音空间。
贾樟柯遵循着避免文学性的对白,代之以口语、方言这一意大利新现实主义纪实风格的原则,力求在银幕上充分展现现实。
致力于向观众展现未经修饰和阐释过的原生态生活。这一特点在他 2 0 世纪末的成名作《小武》中即已得到充分彰显,之后的《站台》《任逍遥》《世界》《二十四城记》中一以贯之,而在最新作品《山河故人》中再一次得到体现。方言,俗称地方话,在中国的传统中,历来指的是通行在一定地域的话。
方言是大众生活中使用的自然语言,是还原与写实的表征,是反映社会生活的一面镜子。方言可以准确地表达各具特色的文化真实和生活真实。方言是文化的符号,能够记录其使用区域民众的精神状态与生活图景。纪实主义美学追求高度再现生活,贾樟柯电影中的方言元素是真实生活的自然流露和必然选择。方言在真实展现生活环境的同时,使原生态面貌更加立体和多元,突出生活的质感,与影像一起构建起完整的生活图景。
贾樟柯电影中的方言在语音、词汇、语法层面都几乎原封不动地忠实于生活语言的自然态,找不到人为修饰的迹象,是镜子式的呈现。《任逍遥》中的山西大同方言与大同矿区的破败、焦躁的影像形成了一个完整