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专题文论美女与父权制野兽:表现不般配夫妻的情景喜剧中的性别角色刻画
美女与父权制野兽
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表现不般配夫妻的情景喜剧中的性别角色刻画*
文/〔美国〕金伯利·R. 沃尔什埃尔弗里德·弗斯科
伯尼·S. 杰弗逊
译/ 潘源
对于 20 世纪 50 年代的很多电视观众而言,“露西,你必须得解释解释!”
是一句很熟悉的话。典型的《我爱露西》��I ����)剧集总是表现露西(露
西尔·鲍尔饰)做了蠢事,并尽力不让丈夫瑞奇(戴西·阿纳兹饰)知道。大多数
情况下,他会发现她的秘密,并吼出这样的话:“露西,你怎么这么愚?”那个年
代,在电视上看到一个女人必须服从她的丈夫不足为奇。然而,现在看电视,观
众更可能看到妻子发现了丈夫的某个诡计,并因他的愚蠢而对他嚷嚷。近来,很
多情景喜剧描绘精明、风趣且魅力十足的女人,嫁给了无能、肥胖、幼稚的男人。
正如《纽约时报》评论家理查德·马林评述的那样:“所有的家庭情景喜剧———
几乎现在所有的情景喜剧———都是关于有个性感老婆的胖子。”①他引述了几
例,从《皇后区之王》����� Queens) 、《居家男人》(Family ��和
《吉姆说了算》(According to Jim),到昙花一现的《仍然屹立》��Still
����)、《听好了》��Listen Up),并就男性角色写道:“他们不仅是肥胖而
已。他们是只喜欢啤酒和电视的懒虫,在家从不动动手指头,几乎不见自己的孩
子,认为情感是只需在后半场表达的东西。”②马林留下一个没有答案的重要问
题———“这是美国家庭中谁的幻想:男人的,女人的,还是双方的?”③本文的分
析便是始于此处。这些情景喜剧呈现的是什么性别意识形态?我们为什么觉得
这些性别模式有趣?
本研究将进一步考察此类型剧的两个典型剧目《皇后区之王》和《吉姆说
了算》中的性别刻画。尽管这一明显的角色倒错暗示,剧中的妻子们代表了被解
放的女性,但详细的分析提供了一个更成问题的解读:这种情景喜剧实际上强
* 本文译自美国《通俗电影电视杂志》��年第�卷第 3 期。———编者
①理查德·马林,“次男;爸爸吃最好的”。载《纽约时报》��年 9 月�日,第2 版 9��2。
②理查德·马林,“次男;爸爸吃最好的”。载《纽约时报》��年 9 月�日,第2 版 9��2。
③理查德·马林,“次男;爸爸吃最好的”。载《纽约时报》��年 9 月�日,第2 版 9��2。
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2010 年第 4 期 2010 年第 4 期
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专题文论美女与父权制野兽:表现不般配夫妻的情景喜剧中的性别角色刻画
化了五十多年前《我爱露西》所反映出的父权
制意识形态。
这种性别化叙事分析解释了,这两部情景
喜剧的故事情节、人物塑造和场景设置等叙事
元素中的矛盾何以使这些电视剧看似描绘非
传统的性别角色,实际上却强化了父权制意识
形态。这种文本结构、剧中的幽默以及“美女与
野兽”的流行神话,一起作用于观众,鼓励他们
把父权制作为“自然的”男性特征接受下来,
并把男性至上主义淡化为笑谈。尽管这一研究
主要针对情景喜剧,但它更多地是要指出电视
叙事强化性别角色的总体力量。
情景喜剧中的女人和男人
几位学者已指出了美国情景喜剧中独特的性别构象。帕特里夏·麦伦坎普
研究了情景喜剧类型在历史上是如何被用以“抑制女人”的①。以�世纪�年
代的两部电视剧为焦点,麦伦坎普解释了《乔治·伯恩斯与格雷西·艾伦节目》
(The ��� Burns and ��� Allen ��)中的格雷西(格雷西·艾伦饰)
和《我爱露西》中的露西是如何反抗男性控制的,指出格雷西经常忽略乔治
(乔治·伯恩斯),而露西也总是不听瑞奇的话。在各集故事中,女人常常成功,
如格雷西的荒谬故事中竟有一个被发现是事实,或露西在瑞奇表演时羞辱他。
然而,尽管如此,麦伦坎普发现,“叙事与喜剧奇观之间的转换”———情景喜剧
类型的核心特征———势必降低了“�世纪�年代压制状况”的重要性。②因
此,这些电视剧中的幽默起了用“娱乐取代女性的气愤(如果不是愤怒的话)”
的作用。③
尽管早期情景喜剧中存在对女性的这种抑制,但惊人的是,随着时间的推
移,这一类型剧似乎产生了一种特别的男性表述方式。情景喜剧中的父亲和丈
①帕特里夏·麦伦坎普,“情景喜剧:女性主义与弗洛伊德:格雷西和露西的话语”。载《女性主义电