下载此文档

干净、清鲜的格调—冯错近期书写的观察.doc


文档分类:医学/心理学 | 页数:约8页 举报非法文档有奖
1/8
下载提示
  • 1.该资料是网友上传的,本站提供全文预览,预览什么样,下载就什么样。
  • 2.下载该文档所得收入归上传者、原创者。
  • 3.下载的文档,不会出现我们的网址水印。
1/8 下载此文档
文档列表 文档介绍
该【干净、清鲜的格调—冯错近期书写的观察 】是由【baba】上传分享,文档一共【8】页,该文档可以免费在线阅读,需要了解更多关于【干净、清鲜的格调—冯错近期书写的观察 】的内容,可以使用淘豆网的站内搜索功能,选择自己适合的文档,以下文字是截取该文章内的部分文字,如需要获得完整电子版,请下载此文档到您的设备,方便您编辑和打印。1/8干净、清鲜的格调—冯错近期书写的视察7/8干净、清鲜的格调冯错近期书写的视察总会有个别书法家让人很期盼,是因为值得期盼。书法家的笔底可以透露出一种格局。现在看冯错也不觉得有如何过人的书写深度,只是隐隐的感到他书写的将来会有一个高度。有如一种鹰的高度,只等翅膀长硬。读冯错的作品,很清楚的可以感知到他对笔法投入,近乎有种虔诚看法,还有种自得的意态。从他作品表现出二王笔法的纯粹性来看,他在王羲之的手札上是下了大功夫的。很明显他的用笔有三个特征。尖锋入纸的特征:假如说尖锋入纸是王羲之行草用笔的主体特征,是带有隶书意味的旧体行草书向今体行草书转变的一种标记性笔法。尖锋入纸变更了实按用笔为提按用笔的方式。从二十一世纪起先,进入了全民二王笔法的时代,从各个细微环节上对二王笔法进行分析,渐渐形成了当代帖学与复归经典的书写潮流。冯错,在王字用笔上,他轻而易举的洞察到这一特征。他在学习王字笔法时,对笔锋调控的感觉相当不错,尖锋入纸,摆正笔锋,储势发力,这一系列动作做得相当干净、明快。可以说对笔锋的体验比一般书法作者更有主动意识。特殊储势发力过程,能做到干净而不刚猛。说明在调控用笔力度上的把握有着细腻而敏锐的实力。别看这点微小的差别,这种差别使他在行笔过程有着更从容、更多的空间把控行笔的变更。很多的帖学作者,在起笔发力处用力过猛,笔势简短,使得在行笔的过程没有充分的绽开余地,最终一纸零碎的点画。小品《杨士奇东里续集》、《蔡忠惠万安桥记》等作品都能代表他非同一般的尖锋起笔的控笔实力。《拟鲁公意》小字行书,将尖锋用笔,改为切笔摆锋的方式,虽然不象鲁公用笔方式,但那种尖锋意态还是时时常的透露出来。可以说鲁公起笔带有藏锋含蓄意味的用笔方法,这里无从体现,可见他的尖锋意识来得惯常。对于起笔处把控实力的视察,明显是比较隐藏的。所视察到的起笔角度与力度地把控在微小的笔画形质中绽开,并非那种马虎的读者可以洞识。:干净的行笔:干净的行笔同样是王羲之用笔的主体特征之一,那种一搨直下用笔方式,俊朗、清劲风度,随着干净挺立的笔意流露出来。可以说,从行笔干净的程度也可以推断出一位书法作者对王字理解与把握的深度。假如在起笔处难以区分冯错与其他作者的书写区分,他干净的行笔应当会得到大家的认同。可以说这一用笔特色对笔毫驾驭也很显功底。行笔的力度与速度的协作,使得笔毫拂过纸面不飘浮而有一股逸气。锋毫凝合而行笔畅快。假如从单个笔画来看难度也不大,关键在于行草书笔画与笔画之间的转换时,一系列的调锋动作要做到相当的娴熟。《元人书论》很能代表他干净的行笔的实力,干净的行笔对笔锋的弹性要求也高。锋毫的走向顺着调锋动作显得干脆利落。灵活的使转:总觉得冯错的小行草要比其他的帖学作者写得更活,更有一种灵动的意味。这一点使他和其他的帖学作者拉开了一段距离。很难得在一搨直下干净的用笔里,还能在这种用笔基调上做一些手脚。只要你细看,这种灵活的使转,他在运笔过程中作了两点的微调:一是,原本刚直的笔画,在他的作品中常有很多微微的弯曲,横与竖的笔画都有这一特征,比如起笔摆正笔锋有一个相对较长运笔过程来调正笔锋,行笔过程也会通过微微变更直过的方向,带有确定的弧度,使得线条的游走感更强。转折处的竖提,有二王典型的切转用笔方式,横折处多用圆转。这也使得他的运笔相对要灵活多样,没有将二王笔法僵化。二是,冯错灵活的行笔,除了在二王的用笔方式外,还擅长细线的游走。细线的使转明显要比铺毫行笔来得轻巧而又灵动。他的细线较少用篆籀绞转的笔法,只有在写连绵草书时才会尽情的开放这种书写感觉。比如用信札纸写的小品。他有意识少用篆籀绞转感觉写,是为了避开和李双阳先生的线质格调相近。但那种灵活的用笔理念溶化到他的用笔意识中来。他更想靠近古人笔法,但开启他对笔法的理解与领悟又必需通过当代帖学已有的成果来接通古典。从这里看,冯错似乎已经达到了他的书写要求,比如源于经典,贴近经典的笔法,又有不同其他帖学作者单纯的、僵化的二王笔法,并带有当代帖学的笔调色调。同时这种用笔在形态上又不像当代帖学名家的面目。因而,从冯错的小字行草中,即便不能一一对应王羲之的某一经典法帖,也大致可触摸到王字的主体风格,大体用笔的精神。这中间还混杂着当代帖学主流的用笔理念,对于一位三十出头的青年书法作者来讲,足见提炼与学习的实力。这里面也无不透露出他在传统经典与时代主流之间的审美争论。这看似一组冲突,实则是审美精神的一种生长。冯错干净的用笔,清鲜的格调,有如一位纯洁的少女。也符合他现在的审美状态。但是总觉得他的笔下还是有点稚嫩和单薄。并不是书写功底的问题。很多人写了一辈子,功底都不高,只是习气重。功底与年龄没有多大的关系。更关键的是对用笔的理解与运笔的把控实力。从目前看冯错无论对用笔的领悟还是运笔的把控都不成问题。他书写的单薄主要局限于笔法上,透过笔法之外,几乎看不到其他更多的书写理念。因此笔法将在他将来的书写发展上,将成为一种漂亮的陷阱,或者说是诱惑。笔墨当随时代。假如笔墨只是古人的笔墨,或是某一经典的笔墨,书法只是一种复制。书法如何表达时代的风神,如何表达个人的精神。假如不能,书法最终只会僵化成某一朝代的书写标本,书法与文化无关,也与艺术无关。在我们生命中一点点被物化蚕食,物化被看成驾驭世界最干脆、有效的方式。笔法也作为书法物化的直观体现。在当代太多的人以为驾驭了某一经典的笔法,就驾驭了书写的世界。事实上还离书法的精神太远,书写节奏,书写组合,书写整体的调控这些更具有精神表达的语言远远没有放到更为重要的地方。当代千人一面的二王书风,看似距二王帖学越来越近,事实上就是僵化的结果。其缘由就在于将笔法核心化了,笔法是可以通过点画形态追踪得到的物化结果。引出对这些问题的叩问,就是想让冯错的书写在主流的技术嬉戏中警醒。迫使他在更深的层面对个体书写意义的质疑和追问。从冯错所绽开的书写,对整个二王体系的还没有进入系统而深化研习,或者试图将不同的用笔体系做一些试验性的表达尝试,他更多的只在形制上尝试。在这里还看不到他有回望整个帖学源与流的历史的野心,作者现在似乎无意于更多的书写语言上深化的探究。或是那种有着繁复的组合关系和庞杂的书写节奏,或是高雅精致的笔画形质对特性的规约与微妙的律动,进而触及自我的灵性及精神。或者用现在已有书写习惯带入到日常书写的繁杂、琐细中,以期透过文人化这一传统方式,培植一种当代立体的文人角色。从现在的书写状态,他将来的书写方向,让我不从猜想。以他对书法镇静的看法,以及用哲学眼光相识事物的实力,他确定是不会停滞在这种目前的状态。或许正酝酿着新的进展方向。冯错这种控笔实力,以及干净而灵活的使转这明显比一般帖学作者更具吸引力。清鲜、简洁的书写效果,行笔上,曲处能直,笔能提能按,粗处见细。尽管冯错在书写的用笔逻辑层面能够层层推动,超越了概念性的笔法僵化模式,但是他对书法的思索和价值体系却仍是一个单线条的、非纵深和缺少精微层次与深刻悖论的存在。假如站在一个高的视野里,他书法会呈现出与他强大的认知实力并不相称表现的简陋。书法是一门书写的艺术,名贵的精神,充足的才情更须要书写语言表现广度与深度,而只在某一技法形式上打转,终究会被局限在狭小的笔法空间里。因为他有实力抵达鹰的高度,才必需给他鹰要求。

干净、清鲜的格调—冯错近期书写的观察 来自淘豆网m.daumloan.com转载请标明出处.

相关文档 更多>>
非法内容举报中心
文档信息
  • 页数8
  • 收藏数0 收藏
  • 顶次数0
  • 上传人baba
  • 文件大小18 KB
  • 时间2024-09-22
最近更新