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卑微,这唯一的高贵��李勇����
卑微,这唯一的高贵��
——论韩东及其小说�
李�勇�
很多时候,通过作品去推断一个作家往�的“谨慎”姿态,甚至连内容也绝少那些张扬、�
往会发生错误。钱钟书说“巨奸为忧国语,热�猛烈的东西——这不是那个现实中常常袒露�
衷人作冰雪文”,这是太过典型以至于极端的�自己愤怒的韩东。从“他们”到“断裂”,他给我�
例子,更多的情况是很多作家和他们的作品�们留下过太深刻的印象,可是他的小说却如�
确实相距较远,我们从作品中找不到他们的�此宁静�联系到韩东是一个有着绝对清晰的�
影子,那个若隐若现的面孑�并不是他,即使凭�理智能力和思维能力的人�全面阅读后得来�
理智从作品之间隙和裂缝处推测出一个判断�的印象�,这种错位耐人寻味。�
和印象,事实又往往证明我们还是错了。当�
然,也有完全相反的情况,那就是作者和作品�
十分趋近,甚至不分彼此,一部作品就是他的�
一次心灵告白、一次哭泣或怒火中烧,比如佛�韩东谈到他所喜欢的小说和语言时,曾�
陀、卡夫卡、尼采,他们的内心和对内心的表�列出以下几个特点:收敛、沉静、自然、质朴、�
达都独一无二,并且相依相应:这些作家有着�庄重、细致、敏感、微妙、机智、严谨⋯⋯韩东�
单纯的作品和单纯的面孑�。�说这些都是极好的词,都是他所喜欢的。在这�
韩东喜欢卡夫卡,但他的情况看起来却�中间,他把“收敛”、“沉静”放到了最前面,同�
不像卡夫卡那么单纯。韩东和他的小说有一�时还说,“我喜欢清晰、简单,有时候笨一点的�
种明显的不对应。主要原因是韩东现实里给�方式。造作、炫耀的东西我不喜欢”。�呵见,在�
我们留下了太过深刻的印象,现实里的韩东�韩东心目中,对于好的小说来说,“收敛”和�
反叛、“极端”并且争议不断,然而他的小说却�“沉静”是极重要的一点。�
异常的“低调”、安静,这不仅是指那种朴素、�浏览他整体的小说创作,我们发现“内�
冷静的叙述风格,也指他那种“严格”的个人�敛”和“沉静”也恰是他小说的突出特点。不仅�
化取材,这种取材方式决定了他叙述时纯净�小说本身,就连其写作也是如此:韩东的小说�
的个人化视角,同时也决定了一种谨慎而不�改得多写得慢,九十年代至今,长篇不过《扎�
“僭越”的姿态。�根》和《我和你》�新近出版《小城好汉之英特�
如果说艺术的创造真的能够使人进入一�迈往》�,中短篇也不算多,和那些发表作品以�
个心无旁骛的境地,并坦呈他现实所无法显�月、以季度计量的“高产”作家相比,这样的速�
现的灵魂内面的话,我们就不应该对韩东的�度无疑要“内敛”许多,而他那种几年磨一部、�
情况表示不解;但是艺术的世界不会那么单�一部改数稿、甚至常推倒重来的写法,如果没�
纯,一个人的灵魂即使多面也不可能面面相�有一种沉静的心态,恐怕也是难以坚持的。当�
隔,而韩东的小说不仅保持了取材和艺术上�然,最能体现这种“沉静”和“内敛”的还是他�
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的作品。�描述了“我”冷静、淡漠的举动与感受,似乎生�
韩东的小说大部分取材于个人生活经�的记忆和死的空虚真的就在那“淡漠”中一笔�
历。他所有的故事和人物,几乎都来自于韩东�勾销
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