好一朵美丽的茉莉花.doc

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他一再提醒我,你要小心,三段式很危险。这一点,张艺谋是有前车之鉴的,他当年的《英雄》就是三段式结构。
记者:据说苏童的原小说你在1991年就看过。
侯咏:对,当时是一位朋友送给我一本叫《红粉》的苏童小说集,推荐我看其中的《妇女生活》。我看了特别喜欢,我喜欢的不仅仅是故事,可能更多的是他讲述故事的文字风格和渗透其中的味道。我喜欢苏童那个时期小说里那种花草与青苔混合的霉香与苦涩,那种湿漉漉、阴蒙蒙的江南感觉。
记者:从产生拍这个小说的想法到具体实施相隔了十一年,从拍摄完到现在公映又经过了三年时间。
侯咏:开始筹备这部片子的时候,我头发是黑的,等拍完这部片子,两鬓就白了。可能是要处理的事比较多,也可能是年龄到了,不拍这部戏也该白了。我们有场戏是在上海市少年宫拍的。拍摄间隙,少年宫的小朋友就找演员签名。后来有几个小朋友说也要找导演签。工作人员就跟小朋友说,你看,就是那个――那时候我正坐在监视器前面。结果小朋友撇撇嘴说,哦,就是那个老爷爷呀。工作人员哈哈大笑,我听了觉得浑身上下凉飕飕的,比较感慨。
记者:你在这部片子里最想表达什么呢?

侯咏:在我的个人生活中,我所有的亲人都是女性。在与她们相处的日子里,我有一个很深的体会,就是她们的生活并不幸福,和她们周围大部分女性人群一样,虽不能用悲惨来形容,但可以说都不太如意。为什么呢?我觉得她们的生活都是依附于某个男性,由于这种依附造成了她们生活的被动。如果男性自身是积极的、阳光的、有责任心的,她们的生活就随之美好,如果她们所依赖的男性相反或者突然不存在了,那么这些女性的美好生活也就随之瓦解了。这是特别悲哀的事实,也是我感受特别深刻之所在。
记者:《茉莉花开》从结构上讲是一个三段式的故事。这种做法很大胆。
侯咏:当时,张艺谋在与我谈剧本意见时提出对剧本结构的担心,他一再提醒我,你要小心,三段式很危险。这一点,张艺谋是有前车之鉴的,他当年的《英雄》就是三段式结构。一部影片分成三个故事,在相对固定的时间、篇幅内要浪费笔墨去交代每个故事的规定情景和人物关系。由于篇幅所限,不可能对每个故事深入展开和对每个人物深入刻画,只能肤肤浅浅,点到为止。
记者:而且你让章子怡一个人分别饰演了这三个故事中的女主角,这个做祛也很大胆。这是出于一个什么样的考虑?
侯咏:“茉、莉、花”三个人物代表一个广义的“女性”概念,代表整体的女性人生。这正是以一个演员扮演三个人物的用心所在。影片通过对“茉、“莉”、花”三个人物三种不同命运的并列和对比,讲述三个貌似孤立实为系统、缜密的故事,传达三个人物相互作用、逐步递进的努力意图。我特别怕观众看电影的时候只是孤立地看三个故事而忽略它们的联系。希望观众把三个故事联系起来看,从而能够认识到这三个很好看的段落实际上是一个完整的故事。第一个故事是作用于第二个故事的,前两个故事是作用于第三个故事的。也就是说第二个人物
“莉”的行为与性格是在第一个人物“茉”的基础上形成的,而第三个人物“花”的行为与性格是因为前两个人物“茉”和“莉”的铺垫而产生的。我想强调的是一个女人整体的人生,是由三种形态反映出来的,这三种形态、三个人物性格是相互联系、发展的关系,而我倡导的是第三种形态。这是这部影片中隐含在深层的筋骨,也是我在创作中苦心经营的一条核心脉络。