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论文：青海“花儿”和“拉伊”整体结构形式的对比分析
摘要：
青海“花儿”和“拉伊”是青海地区的传统民歌，代表了当地藏族和回族的音乐文化。本文旨在对这两种音乐形式的整体结构进行对比分析，探讨它们在音乐的表达与组织上的异同点。通过对青海“花儿”和“拉伊”的乐曲结构、节奏、调性和旋律特点的对比研究，可以更深入地理解藏族和回族音乐的特色和内涵。
关键词：青海 音乐 民歌 花儿 拉伊 结构
一、引言
青海地处中国西北，是藏族和回族等多个少数民族聚居的地区，拥有丰富的音乐文化遗产。其中，藏族“花儿”和回族“拉伊”作为传统的民歌，承载着当地人民的情感和文化传统。本文旨在通过比较分析青海“花儿”和“拉伊”的整体结构形式，展示它们在音乐表达与组织上的差异和共同点。
二、乐曲结构比较
1. 青海“花儿”结构形式
青海“花儿”多采用ABA结构，即由两个相似的部分构成，中间夹杂着一个不同的部分。A部分通常是歌唱的主题部分，B部分则是A部分的重复或变奏，通常用来转场或增加音乐的变化。这种结构形式使得青海“花儿”在表达情感时具有逐步升华的特点，同时也增加了音乐的层次感和吸引力。
2. 青海“拉伊”结构形式
青海“拉伊”通常采用AAAA结构，即由四个相同的部分组成。这种结构形式使得“拉伊”的音乐节奏和旋律在整首曲子中保持连贯和稳定，具有循环反复的特点。这种结构适合表达民歌的朴素和真实感，使得“拉伊”更加接近民间生活的原貌。
三、节奏与调性对比
1. 花儿节奏与调性
青海“花儿”节奏通常较为活泼，多采用四分之三拍或六分之八拍。调性上，青海“花儿”多采用民族音阶，不同于常见的大调或小调，而是具有浓郁的藏族音乐特色。这使得“花儿”音乐在节奏和调性上具有较大的变化和变奏，突出了青海音乐的独特性。
2. 拉伊节奏与调性
青海“拉伊”节奏一般较为缓慢，常采用二分之三或三分之二拍。调性上，青海“拉伊”多采用回族音阶，与花儿的音阶有所不同。拉伊音乐的调性较为稳定，节奏较慢，体现了回族音乐的柔和和内敛性。
四、旋律特点对比
1. 花儿旋律特点
青海“花儿”的旋律多样性较大，旋律线条曲折起伏，变化丰富。这主要体现在节奏和音符的运用上，既有快速连贯的音符，又有慢速的跳跃音符，增加了音乐的层次和冲击力。
2. 拉伊旋律特点
青海“拉伊”的旋律较为平缓，音符变化较少，主要以一个或几个音符的反复出现作为特点。这种旋律形式使得拉伊音乐具有韵律感和舒缓感，富有民间音乐的自然和真实感。
五、结论
通过对青海“花儿”和“拉伊”的对比分析，可以得出以下结论：
首先，两者的乐曲结构形式有所不同。花儿多采用ABA结构，而拉伊多采用AAAA结构。
其次，节奏和调性上也存在差异。花儿节奏活泼多变，调性多样；拉伊节奏缓慢而稳定，调性柔和。
最后，旋律特点上也存在一定的差异。花儿旋律多样性较大，变化丰富；拉伊旋律较为平缓，主调相对稳定。
综上所述，青海“花儿”和“拉伊”在整体结构形式上有所差异，但同时也存在一些共同点。这些差异和共同点反映了藏族和回族音乐的独特性和共同性。深入研究和传承这些音乐文化，有助于更好地保护和传承当地的民族音乐遗产，拓宽音乐文化的多样性和丰富性。
参考文献：
1. 赵晓燕. 青海音乐文化研究[M]. 青海人民出版社, 2011.
2. 张永礼. 民族音乐学[M]. 中国青年出版社, 2009.