2025年苏轼描写海棠花的诗句（精选6篇）.docx

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篇1：苏轼描写海棠花的诗句
苏轼描写海棠花的诗句
海棠
宋代：苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
译文
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
注释
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析
此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，苏轼由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，苏轼顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了苏轼不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了苏轼欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，苏轼余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了苏轼对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是苏轼用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见苏轼的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的.“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写苏轼对花的喜爱与呵护，苏轼实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得苏轼乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，苏轼虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到苏轼的达观、潇洒的胸襟。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
篇2：苏轼咏海棠花诗句
苏轼咏海棠花诗句
海棠
宋代：苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
译文
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
注释
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析
此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势，次句侧写海棠。“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻。处江湖之僻远，不遇君王恩宠，这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想。深切巧妙地表达了爱花惜花之情，“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句；此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的`超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
篇3：描写海棠花诗句
描写海棠花诗句集锦
《春暮游小园》宋代 王淇
一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠.
开到荼縻花事了,丝丝夭棘出莓墙.
《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也》 宋代 苏轼
江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独.
嫣然一笑竹篱间,桃李满山总粗俗,
也知造物有深意,故遣佳人在空谷.
自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋.
海棠 宋代 苏轼
东风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊.
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆
探春《咏白海棠》
斜阳寒草带重门,,雪为肌骨易销魂.
芳心一点娇无力,,多情伴我咏黄昏.
宝钗《咏白海棠》
珍重芳姿昼掩门,,冰雪招来露砌魂.
淡极始知花更艳,,不语婷婷日又昏.
宝玉《咏白海棠》
秋容浅淡映重门,,捧心西子玉为魂.
晓风不散愁千点,,清砧怨笛送黄昏.
黛玉《咏白海棠》
半卷湘帘半掩门,,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,,倦倚西风夜已昏.
湘云《咏白海棠》其一
神仙昨日降都门,,非关倩女亦离魂.
秋阴捧出何方雪,,岂令寂寞度朝昏.
湘云《咏白海棠》其二
蘅芷阶通萝薜门,,人为悲秋易断魂.
玉烛滴干风里泪,,无奈虚廊夜色昏.
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧.
知否,知否,应是绿肥红瘦.
踏莎行 雨中观海棠 刘辰翁
命薄佳人,.
斜风细雨不曾晴,倚阑滴尽胭脂泪.
恨不能开,.
待他晴后得君来,无言掩帐羞憔悴.
驿舍见故屏风画海棠有感
宋 陆 游
厌烦只欲长面壁,此习安得顽如石.
杜门复出叹习气,止酒还开惭定力.
成都二月海棠开,锦乡裹城迷巷陌.
燕宫最盛号花海,霸国雄豪有遗迹.
猩红鹦绿极天巧,叠萼重附眩朝日.
繁华一梦忽吹散,闭眼细相民犹历.
忧乐相寻岂易知,故人就记醉中诗.
夜阑风雨嘉州驿,愁向屏风见折枝.
海 棠 歌
陆 游
我初入蜀鬓未霜,南充樊亭看海棠.
当时已谓目未睹,岂知更有碧鸡坊.
碧鸡海棠天下绝,枝枝似染猩猩血.
蜀姬艳妆肯让人?花前顿觉无颜色.
扁舟东下八千里,杨州芍药应羞死.
风雨春残杜鹃哭,夜夜寒衾梦还蜀.
何从乞得不死方,更看千年未为足.
海 棠
宋 郭 稹
朱栏明媚照横塘,芳树交加枕短墙.
传得东君深意态,染成西蜀好风光.
破红枝上仍施粉,繁翠阴中旋朴香.
应为无诗怨工部,至今含露作啼妆.
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
苏轼
江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独.
嫣然一笑竹篱间,桃李满山总粗俗.
也知造物有深意,故遣佳人在空谷.
自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋.
朱唇得酒晕生脸,翠袖卷纱红映肉.
林深雾暗晓光迟,日暖风轻春睡足.
雨中有泪亦凄怆,月下无人更清淑.