关汉卿与元杂剧中的包公戏.pdf

第��卷第�期�南昌大学学报�人文社会科学版�����.�����.��
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关汉卿与元杂剧中的包公戏�
李建明�
�扬州大学文学院;扬州江海学院学报编辑部,江苏扬州��������
摘要:关汉卿作为包公戏的开拓人,他至少在三个方面对以后的包公戏定下了基调:在题材上注重市民日常�
生活的开掘,注重描写百姓在权豪恶霸凌辱下的痛苦;在人物塑造上,他第一次成功地塑造了清官能吏的代表人物�
包公,着力刻画他巧用智谋惩恶扬善;在悲剧审美趣味上,大团圆结局总有一种缺憾,并反映民众一相情愿的“天�
理”力量,是一种苦涩的大团圆。�
关键词:关汉卿;元杂剧;包公戏;权豪恶霸�
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元杂剧中出现了大量的公案作品,现知公案剧�“只当房檐上揭片瓦相似”�。关汉卿的另一部剧�
��种,存��种,其中包括包公戏��种,存��种,在�作《鲁斋郎》更是个典型的“花花太岁”,他“但见人�
元公案剧中超过一半。在元代众多的包公戏中,以�家好的玩器,怎么他倒有我倒无�我则借三日玩看�
关汉卿《包待智斩鲁斋郎》�简称《鲁斋郎》�、《包待�了,第四日便还他,也不坏了他的;人家有那骏马雕�
制三勘蝴蝶梦》�简称《蝴蝶梦》�最具影响。研究关�鞍,我使人牵来,则骑三日,第四日便还他,也不坏他�
汉卿的包公戏者不乏其人,其论文论著亦颇丰富,从�的。我本是个本分的人。”他自觉“本分”的出发点�
不同角度对关汉卿的包公戏和元代其他单篇的包公�是“也不坏了他的”——好一副无赖嘴脸�就是这�
戏作了深入地分析¨�。但是,至今还没有人论及�个“本分的人”,抢了银匠李四的妻室,还挑衅地对�
关汉卿的包公戏对元代包公戏的引领作用。其实,�李四说:“你的浑家,我要带到郑州去也,你不问拣�
笔者认为,关汉卿的包公戏对元代包公戏具有开创�那个大衙门里告我去�”此后,张琏携妻儿清明扫�
意义�墓,偶遇鲁斋郎,鲁见张妻十分美貌,“他倒有这个�
浑家,我倒无”。就骄横地命令张翌日一早将妻子�
关注被损害的市井小民�
送到鲁府。张畦慑于鲁斋郎之权势,忍气吞声地演�
关汉卿这两部包公戏是命案和夺妻失子之恨,�出一出“妻招婿,夫主婚”的荒诞剧。�
都是以日常的家庭生活为描写对象的作品,不同于�葛彪、鲁斋郎们虽然是关汉卿虚构的人物,但却�
以往作家“文以载道”的作品。�是元朝社会的一个投影。元代官府建置的一大弊病�
《蝴蝶梦》“这个以王母为主角的故事曾受到�是高级官员泛滥成灾,据不完全统计,正三品以上的�
《烈女传》中‘齐义母’故事的影响,但主要方面还是�高级官员竞达�����人�����页�。所以,元杂剧中�
取材于现实生活:权豪势要仗势欺人,为非作歹,受�常出现权豪势要。更有甚者,元朝统一后,赤裸裸地�
迫害人民奋起反抗,绝不屈服。这应该是创作《蝴�施行民族歧视政策,蒙古人居首,色目人次之,第三�
蝶梦》的主要社会基础”。��等是汉人,主要是指中国北部特别是原金朝辖地的�
这部作品反映了元代社会普遍存在的权豪势要�民众。最末一等是南人