影视剧本创作.doc

影视剧创作教案
吕静
第一讲绪论(上)
在影视综合艺术中,编剧起步较晚,世界电影诞生于1895年,直到十几年后,编剧才在德国第一次出现。世界电视剧诞生于1930年,编剧的出现也是在几年之后。编剧起步虽晚,但在影视艺术中却意义重大。法国电影评论家巴赞说,电影是一种再现世界现实原貌的神话。,电影是一种世俗神话。但显而易见,离开了编剧这门艺术,影视这种神话也很难存在,因为编剧承担着描绘神话蓝图的重要功能。影视创作的完整过程,一般包括以下几个环节:由编剧完成文学剧本写作;由导演完成的分镜头剧本写作;以及由导演和整个摄制组共同完成的实际拍摄、制作。影视文学就是指由编剧完成的艺术电视的文学本。包括影视剧、专题片、记录片、电视小说、电视散文、电视诗歌等等。影视文学作品能够表现生活的各个方面,而且由于电视作品灵活和剪辑和镜头运用手段,使得影视文学作品有巨大的艺术表现功能,在时空处理上非常灵活,在人物形象和内心状态的刻画上,也较少受到限制。
一、剧本的作用和意义:影视文学作品是电视拍摄的基础,它的独立性质来自于它与电视艺术特性的契合,它是用符合电视摄制特点和美学要求的表现手法,创造出文字形式的“银幕形象”。所以虽处于文字表现阶段,却已经能够为以导演为中心的实际制作者们提供一个再创造的基础。这个基础是充分的:文学本提供的不仅仅是题材、主题、思想倾向、情感氛围、情绪,这个基础也是一个相对的规范,它为“再创造”提供坚实的凭借,同时也是“再创造”的限制。可以说,影视文学本在电视作品中,所起的作用具有“基础”的全部含义。影视文学本的创作主要目的是为了投入拍摄、即成为影视艺术构成的一个基础因素。所以文学本创作的要求,首先是作品须适宜于影视的表现,而要充分满足“影视化”的要求。正如普多夫金在《论电影的编剧、导演和演员》一书所说的:“虽然编剧不必去规定要拍什么和如何拍,也不去指明要剪辑什么和如何剪辑等等,但是如果他懂得并且能够考虑到导演工作上的可能性和特点,他就能够给导演提供有用的素材,因而使他能够创作出一部用电影的手法表现出来的影片。”人常说,剧本乃一剧之本,这个本的含义体现在诸多方面。
首先从生产流程上看,影视创作包括编剧、导演、表演、摄影、灯光、美工、化妆、道具、音乐、剪辑等各种环节,这些环节的起点无疑是编剧所编之本。也就是说,编剧是生活最初的接触者,是艺术美的发现者、评价者和创造者。离开了编剧的基础劳动,那影视艺术作品就成了空中楼阁。
其次从作用上来看,剧本是整部影视作品成功的保证,因为剧本是整个艺术活动的起点,剧本的主题、情节、结构、风格、语言等因素通常会对影片产生很大影响。尽管导演要在编剧一度创作的基础上进行二度创作,但是,这种二度创作并不是随心所欲的。对此,:“一个导演可以拿到一部伟大的剧本拍摄成为一部伟大的影片;他也可以拿到一部伟大的剧本而拍摄成为一部糟糕的影片,但他绝不可能拿到一部糟糕的电影剧本而拍摄成为一部伟大的影片。绝对不行!”无数事实都证明了这个观点。《广岛之恋》是法国左岸派的代表作,获得1959年戛纳电影节会大奖。无庸质疑的是,。杜拉在剧本中打破了寻常爱情的故事框架,将二战中一个法国姑娘的个人遭遇和日本广岛上的