论克里姆特绘画的东方影响-美术学专业论文.docx

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目 录
摘要 一
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绪论
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一 克里姆特绘画研究现状与存在的问题
一 克里姆特绘画研究现状
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二 克里姆特绘画研究中存在的问题
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二 克里姆特绘画中的东方影响
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一 克里姆特绘画的分期”””
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二 克里姆特绘画的东方审美观念“”””
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三 克里姆特绘画的东方表现形式”
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三 研究克里姆特绘画的现实意义
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结束语… …
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主要参考文献
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附图
后记
黄丽巩 论克里姆特绘画的东方影响
绪 论
克里姆特是西方 世纪末 世纪初新艺术运动的代表
奥地利维也纳分离主义
的主要人物
他的绘画以深刻的象征主义内涵和富于装饰意味的独特形式
获得了与
其他画家截然不同的表现效果
由于其绘画中对女性的关注
悲剧性情节的描绘和略
具色情题材的表现
使克里姆特成为绘画史上颇具争议的人物
尽管克里姆特绘画在
当时遭到低毁
但随着时间的验证
他被认为是 世纪西方杰出的画家之一
克里姆特取得的成就离不开世纪之交欧洲艺术的大环境
世纪末期
欧洲进
入后工业时代
工业的迅速发展
在给人们带来物质的极大丰富和生活水平空前提高
的同时
也带来了诸多负面的影响
价值观念促使一切都在商业交易之中
拜金主义
渗透于人的生存意识
人的生活空间受到前所未有的挤压 理想
感情受到压抑 孤
独 苦闷
惶惑不安
烦躁等消极情绪与繁荣的物质世界形成错位
克利姆特的绘画
正是在这种情形下
继承象征主义的衣钵利用种种象征的形式反映工业社会给人们
精神带来的困惑
这正是克里姆特绘画深刻的一面
世纪中叶的西方
由于照像技术的产生
使模仿自然的艺术观念和形式受到
挑战 艺术家们纷纷寻找新的出路
与此同时
随着日本浮世绘的传入
西方画家开
始接触并认识东方美术
世纪之交
西方提出了“东方文艺复兴”的口号
人们重新
审视东方美术
才真正领悟到东方美术的神韵所在
尤其是中国传统美术包括工艺
美术 民间美术
文人画的审美和空间构成特色
最早在印象派画家马奈的作品中
表现出对东方美术的兴趣
继之在塞尚 凡高
高更的作品中也表现出东方美术的影
响 新艺术运动更是吸收了东方美术的造型语言运用平面的形式
意象的空间背景
抽象的线条以及富于装饰性的画面效果创造了西方现代派绘画的全新形式
克里姆
特便是这种趋势的代表
他的绘画在形式上没有延续自文艺复兴以来的欧洲写实绘画
传统 而是大量借鉴东方美术的内容与形式因素 如 他的画充分地运用中国民间年
画 人物画像
陶器 织锦
刺绣的造型和纹样作为绘画的背景装饰
在尊重本民
族的审美习惯的同时
将中国绘画艺术中的线条 色彩
笔墨 形式等因素运用于绘
画之中
获得了独特的视觉效果
特别值得指出的是虽然 世纪中期欧洲一些画家
已经注意汲取东方艺术的营养
但还没有人能像克里姆特那样直接涉猎中国艺术 集
中 西绘画精神之大成
将欧洲绘画中的具象人物表现方式与东方绘画的抽象形式完
美地结合到一起
形成其具有装饰象征主义特色的绘画
因而 研究东方 特别是中
黄丽巩 论克里姆特绘画的东方影响
国 美术对克里姆特绘画形式及审美的影响
对于我们今天的美术教学和美术创作具
“
”
有一定的价值
首先 研究克里姆特对中西艺术的融合
对于处理好 借鉴
与“创新”
的关系
具有重要意义