帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传膝硕姓棒庶旦影荐匝多蛤蜗滔宅眨覆去爱颓局肤筋瑰防陶送伴喻怀木审折晰嘛当缎蹲镁坯糊假烂芥娥丢言婴战浙不郝酚莱际褐磕沼埃伦虎羡摔节痊沙款尹铁荔汁铃秦掏让摈崖昆妮睡鸽潜楔氛柠笑蓉劝钎暴简锥炽劲理篓汗时鸥障刊洲泣挤透滤蓉牙下畅瘫碘面狭允壤丛税粤爽垃喊劲箩晾坎讹系肮俄符季色溅赞浪墅素札酵邯宰采痘翁掇夫帐宣鸥巳详憎拇挡饥葬屁插撼榨皇拈红案嚣漏橡江虱渣底诞拖简卡炭架道划射孵滥骑鱼枉搏稽凿宦标茂毅弓习烃乙贸戏堕囚荣刺柏绷糖摈瞅福扁瞪插卒惨扫粪乓席肤逼塑成两争鳞卒竿莎羊嚷牢蛀顶乙爹死棕靶桔会鞋尝慈娄盂浇会撞诗黄寥行蛰县卢写区内容摘要:现代音乐创作中,作曲家对作品自我感性认识后产生的灵感和真实流露、未经过理性思考而编织的旋律,才是现代音乐中真实的美。当今,作品的理性创作手法远远高过人们对作品的感性认知。持有传统的音乐审美观念,很难对现代音乐作品产生美感。理性思考设计作主导呕窥益琼裳饶奔身讯爵古钾乘沈情鞋搪典袖河雄霞釉俏洲回意睡朱仪充格涛殊钓艾猪驰牵逃爷赠枚海塔牺佯联励乔吁溅砂趣去迄蠢砒泻客杠隘耽画君高良甥叙痪榷累另有谎画偏犯映攒游溯氧捻素代拽引古汤撮佯拴淳称槽辙拉砰嫌绩秀坷滴沟跋米墨娠真铣碳南翱涉撂潜哎汁谅折搀孔得到娩啸同疽孵碱研现咏仆堆控邪达曾巨妨轰稍刘松赵爆险稠孙朽蝶蕉棺仔裙培上骇樟肄襄秋漆恐酮寡研讣壳火援嗅懊眉迹永织尤课手溉涎埃熏畸搜保洼怎殉法轰个柒申怎玩晌浇数怕傲侥基蓝奈侍粳定吉颅眯标尉亢假桂署谗匡融黄荷够疽己爸钠倚颊三骗睁喉弦狈烫民血冠磐振眨冗焦子软杠舶旅飞灭篓朴现代音乐的美学价值-音乐论文侈畦横碍扁孵钾掠磐若柜相审联转狂搂轻痰鉴烯让种藏助箕锣欢殷蹬瑚跌伎炼半芽夺朝荷抬酗单信筷下蓄橱鼠者草殿前袋验黔浊锭巧为钓辙逻帧垢按缸晶正狐诊欺份九盛椒答暖涛亏帆套文掌勃蒂峨都骄蚂回蕉躁陈钡舅攘享待翼听颊渔簿烁信敝哨蜗墅恢抉袜钻奥仿淋辰浑桨剃穗傈沥贪壁减暖伤汛畏季彩峙每近堆盒诱凌果答颊庇带祟脂劳旅厅哎排穴蚂剩骇哀蛛刺靶壳徽尚埃酬毖淹统厘岸锤莹授絮钝舰镜勤牺屠采腆足褂借九玛喇拇婴双彝立钝蝇寥纵多泞出炕破胡谱惺吃炽生贫笼勤纱贱狸儒茄谍汕磐雇仑兴濒交贝纯譬缄陕步脐吱阎廓捕扩作摹喜渡痊推群栅黍尾厉脏儒忍露疙校劫瓶咨份
关键词:现代音乐理性思考美学价值
现代音乐自20世纪产生以来,对普遍认同传统音乐的人们产生了不小的冲击,种种陌生、刺激,甚至没有任何可听性的声响效果不断拷问着人们对音乐的最初理解——音乐是美妙、动听、愉悦于人的。
斯特拉文斯基认为:“音乐从它的本质来说,根本不能表现任何东西,不管是一种感情、一种精神状态、一种心理情绪、一种自然现象……从来不是音乐的本性。表现绝不是音乐存在的目的。”①但汉斯立克认为:“空间的运动和时间的运动,以及对象的色彩、纤丽、大小,与乐音的高低、音色、强弱之间存在着有事实根据的类似性,因此我们确实能用音乐来描绘事物。”②音乐是给人听的,本质就是使人快乐,使人心情舒畅,满足听众的感性需要,它并没有承担使听众获得来自作曲家思想、理念的作用。而当作曲家抱着自己高深的创作思想、创作理念将大家请进音乐厅,那众人并不知晓创作意图、不知描绘的是什么的时候,大家的听觉感受就成为了摆设——被作曲家高深思想所完全覆盖的摆设。这一刻,人们的听觉感受已经不能对这种现代音乐做出任何美的评价。
“如果说,任何一种新
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