感悟书法点滴
我辈多已年届花甲、古稀,加之学习书法也有数年,现在应该注重研究书法,阅读书法,欣赏书法。从中领悟,感悟书法。要学习李世民的心追手摩,体验苏东波的知书莫如我。只有欣赏能力提高了,感悟丰富了,道理明白了,思路清晰了,再临池,再创作,自然事半功倍。
我们有经历,阅历,也有相当的学识和修养,还有过仓桑甚至苦难。这些,都是我们学习书法的财富。我们比年轻人更能领会中国书法的内含。
我们在学习书法中也有诸多制约因素,具体有两难:
一是在职工作时,长时间习惯于钢笔书写,现在用毛笔,调整为中锋用笔很难。
二是读书、工作时,阅读的是印刷书体,看惯了整齐、均衡和规矩,现在要书写出书法字体的灵动,赋予书法神采和生命活力很难。
书法,仅仅平衡和匀称,从来不是书法的最高风格。林语堂先生说,中顶者为可爱。这样结构形式的最好模范为魏碑《张猛龙碑》。它的字体常有鸾凤腾空之势,但还是保持着平衡。
书法结体分为两个部分:一为点画组合,二为笔法。有如建筑,结构形体要美观,其用材用料亦须上乘,与之比配。赵孟頫曰,书法以用笔为上,而结字亦须用工。
书法的美是灵动的,不是静止的。动力之美是中国书法的奥秘。动力之美来自于运笔的呼应,做到笔画与笔画之间有一定的联系。就是写下笔时,需要和上一笔有连续的运笔动作。除运笔方向呼应外,笔画的位置也要呼应(示写:独、察)。同时,字体的部首也常需有移位的变化,避免呆板(示写:静、都)。
书法用笔,以中锋行笔,逆锋起笔为首要。所谓横画竖起笔,竖画横起笔即强调逆锋起笔。书法常用
“入木三分”,“跃然纸上”形容笔力和立体感。只有中锋用笔,才能达到这一艺术效果。
中锋用笔,必须执笔端正。笔正须身正,身正须心正。心正则身正、笔正。笔正方为中锋,使笔锋与纸面产生最大压强。中锋用笔,使笔锋运行于线条的中轴线
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