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六小龄童的猴缘
从石板路上起步
当六龄童章宗义把目光投向儿子六小龄童章金莱的时候,自己却在“文革”中被打倒,被发配到乡下劳动,关进“牛棚”。他设法给家里写了一封信,让六小龄童直接去找他的老师、上海戏剧学校的薛德春先生。于是六小龄童成了薛德春的关门弟子。没有练功房,晴天就在人民广场一个偏僻的角落,雨天则在上海服装公司门前长廊的一个自行车棚里练。当时六小龄童的家境异常窘迫,六元钱一学期的学费要分三次付。每次老师来要学费的时候,他都感到非常难为情。
1971年秋,毛泽东南下杭州,他通过电视观看了浙江省的文艺晚会,这台节目中也有绍剧。毛泽东突然想起《孙悟空三打白骨精》中的六龄童,就问当地领导:“绍兴的猴子去哪里了,还压在五行山下吗?应该放出来见见世面了。”六龄童从此获得自由,虽然还不能登台演戏,但总算可以指点六小龄童学艺了。后来,有人问六小龄童:“你父亲对你练功是否很严厉,是不是像许多人那样打着骂着让你练功?”六小龄童说:“可不是那样,相反,他对我特别溺爱。每次我拿大顶,说要顶半个小时,我刚刚顶到十分钟,汗水就下来了,他一看就心疼,就说下来下来,好了好了。他被人称为‘外婆师傅’,也许是前面两个儿子的去世让他害怕了。”原来,他的两个哥哥——章金星和章金刚,就是因练功劳累致病而相继去世的。
“文革”结束后,六龄童平反了,依然担任浙江绍剧团团长。但就在这个时候,六小龄童却做出了一个惊人的决定:为了更方便于报考绍剧团,他要把自己的户口从上海迁到绍兴,在那里开始他的艺术之旅。因为,他家族的前三代人,都是从绍兴的石板路走上“西天取经路”的。户籍员高举户籍迁徙专用章对六小龄童说:“你想好了,这个章一敲下去,你就被‘迁出’上海了,要回来可就难了。”六小龄童毫不犹豫地点了点头。
他凭着多年苦练的功底,轻松地考上了浙江昆剧团。
1981年3月,浙江昆剧团的团领导决定,让六小龄童开演猴戏,并让他担纲排演一台昆剧猴戏,由六龄童教授。三个月之后,昆剧猴戏《三借芭蕉扇》在浙江人民大会堂首演成功。著名京昆艺术大师俞振飞挥毫题词,称赞六小龄童的演出是
“形神兼备”。
父子临阵磨枪
1981年,中央电视台播出了日本拍的电视剧《西游记》,当时央视就认为应有自己拍的四大名著,并决定由资深导演杨洁来执导《西游记》。
杨洁曾在六十年代作为戏曲导演给六龄童录过像。她觉得,如果六龄童年轻二十岁,那他是最适合演孙悟空一角的;但为什么不请六龄童的儿子来演呢?那个当年以演传令猴出名,周总理喜爱地把他抱在怀里的小六龄童,不就是最佳人选吗?
杨洁当即给六龄童打:“你家小六龄童还演戏吗?”这一问,一下子勾起了六龄童的伤心往事:“他是我第二个儿子,1966年就已经去世了。”他向杨洁引荐了六小龄童。
在等待通知的一个多月时间里,六龄童对儿子进行了“临阵磨枪”式的训练。六龄童带他去公园里看猴子,给他讲解孙悟空身上的人、神、猴三种属性如何融合在一起的;讲解自己所演的36本绍剧《西游记》里连台本戏的故事。六龄童还带他去拜访了国画大师程十发,动画片大师、《大闹天宫》的导演万籁鸣,《三毛流浪记》的张乐平等艺术界的老前辈,从他们那里获取教益,汲取养分。张乐平为六小龄童专门创作了“西游版”《三毛流浪记》,画面是三毛骑着金箍棒飞上天。而刘海粟大师则专门为六小龄童书写了“西游之路”的题词。
当一切准备就绪时,杨