真醇的诗情 别样的理趣.doc

真醇的诗情 别样的理趣.doc真醇的诗情别样的理趣
摘要:赵国增先生是位优秀的体育诗人。近年来,由于年龄和阅历的见长,诗的题材、抒情方式包括节奏等都发生了巨大的变化。先前那种激情飞扬、节奏快速的纯抒情诗不见了,取而代之的是在平缓的抒情中,植入抒情主体对人生世相更多的客观冷静的观照,从而使整首诗虽抒情咏物,却处处隐含着理性的灵光,充满了别样的情思和理趣。
关键词:体育诗人咏物诗情趣理趣

年过六旬的赵国增是我国当代诗坛的一位老将了。年轻时,运动员出身的他以专写体育题材的诗而名世,是位优秀的体育诗人。在20世纪70年代末,当诗国的春天刚刚来临,他就推出了一部很有影响的诗集,成为当地诗坛的一枝报春花。不过,纵观他业已走过的诗路历程,岁月的磨砺似乎并未消减他的诗情,而是愈老愈诗艺弥醇、诗情勃发。尤其是近几年,不仅创作数量多,诗的题材、风格乃至表现手法都有新变,真正超越了他诗歌生命的本我而抵达了一个新的高峰。
早在20世纪90年代初,赵先生的诗风已开始转变,题材视域更宽,表现手法也更多样灵活,注入了更多新潮的诗艺元素。比如《厦高我为峰》等大量的吟咏世界各地风情的诗章,就颇能体现这一变化。不过,那仅仅是开头,最能体现其诗性特征新变的,还是刚刚在《中国作家》(2011年第10期)杂志上发表的一组咏物诗。
作为中国作家协会主管的一份大型纯文学,能以整版的篇幅推出一个诗人,足见赵先生的诗作在当代诗坛的位置。这组诗共四首,包括《向日葵》《喇叭花》《写给汾河的石子》《淤泥》等,可以说是赵先生的最新力作,颇能代表他近年的诗艺追求和实际水准。如《淤泥》:你默默地工作在荷花塘底/倾心为出水装扮梳理/你用全身之力将她托起/满堂的少女踏着清波亭亭玉立//微风吹来荷叶像曼舞的裙衣/散发的幽香是你吐露的缕缕气息/夜幕垂下你像母亲抚摸荷花入睡/朝霞升起你把美丽轻轻开启//我读过朱自清的《荷塘月色》/找不到对你的一句赞誉/其实,
奉献是无声的言语/淤泥犹如吉祥素洁的净土整首诗对淤泥发出了由衷的美赞,这实际是一次悖逆常理的审美冒险。因为在传统的审美视域里,淤泥与荷花完全对立,一丑一美,荷花出淤泥而不染,亭亭玉立、品性高洁;而淤泥沉积水下,虽为荷花提供养分,却一向被人视为污物,弃之犹恐不及。但赵先生在这首诗中一反常态,对淤泥给予美的观照,他歌赞在塘底默默工作的淤泥,以为满塘美如少女、玉立于清波之上的荷花,正是经由淤泥装扮梳理、倾其全力而托起的。在此,淤泥已然成了美的塑造者,荷花不仅不能不染淤泥而超然卓立,还要依托淤泥方显其美。由于诗之主旨在于颂扬淤泥的美德,作为衬托,荷之美之香在诗中也得到了进一步的彰显,花如少女之身姿,叶似少女曼舞的裙衣,微风吹来,香气满塘而所有这一切,皆来自荷下的淤泥。平日深埋水底,未露真容,默默守职当夜幕垂下,像母亲抚摸荷花入睡;当朝霞升起,又把美丽轻轻开启,日复一日,岁岁年年,这不正是美的源泉吗?所以,诗人最感不平的是,在中国文学的历史长河中,包括朱自清《荷塘月色》在内的所有咏荷经典,几乎找不到一句对淤泥的赞誉。其实,在诗人看来,淤泥犹如吉祥素洁的净土,其美德正在于默默坚守、无声奉献。而作为诗眼的奉献是无声的言语一语,既见出了全诗题旨,又升而化之,题外有旨、话外有音,体现了诗人对奉献二字的独特诠解和哲思。因而,整首诗不仅饱含了诗人对淤泥的赞美之情,也浸透着一种理趣诗人大半