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太空风格时装
1960年代,二战后出生的“新世代”提出了自己变革世界要求。时装向来是社会变革的一个缩影,一种叫做“未来主义”的新时装风格就此大行其道也就不足为奇了。
电影《2001: A Space Odyssey》(又名:2001太空漫游)中的剧照
上世纪60年代,美苏不断加剧的空间竞赛,时至今日都“疑云重重”的阿波罗登月计划,这一切始于两大阵营间意识形态激烈角逐的产物,最终促成近10年间人类对太空探索的狂热和空间技术的突飞猛进。而二战后出生的“新世代”,也提出了自己变革世界要求,而时装向来就是社会变革的一个缩影,因此未来主义时装在60、70年代的大行其道也就不足为奇了。
“一些人还对麦卡锡时代的白色恐怖心有余悸,但绝大多数人已经开始憧憬巨大的未知世界”—Harold Koda,大都会艺术时装博物馆馆长。可见当时社会对于未来世界,对于太空探索充满了好奇,而与之相反的,建筑、时装设计等诸多领域却存在着空白,这就为一些具有前瞻性眼光的设计师提供了展现个人创意的舞台。因为那个年代,谁也没有见过真正的太空服装,因此设计全凭想象,而法国设计师André Courrèges脱颖而出,成为了这一波未来主义时装风潮的领军人物,和他同时代的未来派代表还包括Paco Rabanne 、Rudi Gernreich和国人熟悉的Pierre Cardin。闪光面料、几何廓型、紧身线条成了未来时尚的标志,当然未来主义潮流内容还远不止于此,超短裙、束腰宽松外衣、头盔式帽子以及紧腿靴也是不可或缺的组成部分。可以说未来主义时装极具流线型的时髦剪裁,与上一个十年流行的“New Look”风格的宽松设计迥然不同。
电影《2001: A Space Odyssey》(又名:2001太空漫游)中的另一剧照,电影于1968年上映,导演Stanley Kubrick花了4年时间完成该片拍摄,它绝对不是一部纯粹意义的科幻片,它带给我们的是对整个人类文明的深层思考,告诉我们的是人类永恒的绝望,正因为有这样深邃的思想意义,或许也是为什么大多数观众看完之后不明究里的原因吧,使得这部科幻片不像日后的《星球大战》系列那样大红大紫,但它绝对是科幻电影历史上的一个里程碑。
1963年André Courrèges在接受WWD(又名:《女装日报》)的采访时曾表示“对于时装保有玩闹的心态是好的,但还远远不够;我们的时装应该,应当充分考虑到实际生活的方方面面,包括电视,空中旅行,太空冒险。”,可见一种新的流行,是来源于生活,但又超脱于实际的。André Courrèges本人的设计,就是很多程度上,受到了风行于40—60年代的现代主义和功能主义思想的影响,只是当时他的同龄人,还极少有人意识到这种概念将很快转为实用的物件。
1965年Audrey Hepburn穿着60年代法国著名服装设计师Courrèges,为她在喜剧电影《 How to Steal a Million》(又名:偷龙转凤)设计的极具未来主义风格的服装,André Courrèges作为迷你裙的发明者,在60年代曾与Pierre Cardin和Paco Rabane并称未来主义风尚三杰,在那个时代他们开创的是与DIOR完全不同的时装风尚。
时尚向来喜新厌旧,70年代末未来主义开始淡出流行的中心,取而代之的是“大女人”的强势做派。然而对于向来怀旧的时尚圈,适逢人类迎来登月40周年庆时,设计师和品牌又再一次把流行风向标指向了与登月同时代的出现“未来主义”风尚,以T台的设计来向人类探索未知世界的行动致敬。而LV可以说是另辟蹊径,专门邀请Buzz Aldrin、Jim Lovell和Sally Ride三位不同时代的宇航员,拍摄最新一期平面广告,主题就是纪念人类登月。
Balenciaga2008春夏T台,这是设计师Nicolas Ghesquière选择向60年代未来主义风尚致敬的系列。
Hussein Chalayan2009春夏T台系列,这位可爱的小光头可是这个年代公认的未来主义门徒,在他的设计中你很少找到所谓优雅、性感之类的形容词,高科技和对超现实主义的顶礼膜拜成就了他的声名,虽然他并不是当下大红大紫品牌的主脑,但是设计需要多元化,如果人类的时装中只有主流的派别,那真是时装的悲哀。