女高音咏叹调《安宁,安宁》的二度创作诠释.docx

女高音咏叹调《安宁 ,安宁》的二度创作诠释
字数: 3661 字号 :大 中 小 内容摘要 :《安宁 ,安宁》是女高音声乐教学与表演中常
见的曲目 ,很受欣赏者与演唱者的喜爱。但这首曲目有一定难度 ,演唱过程中也有很多难点。
文章从演唱这首曲目的演唱技巧、 情意起伏、 声腔结合以及音乐律动等方面进行全方位论述 ,
分析演唱者正确进行二度创作时所要具备的能力和素质。
关键词 :二度创作演唱技巧情意起伏声腔结合音乐律动
歌唱家对声乐作品的二度创作是通过对作品进行探索 ,了解其内在含义 ,强调并发现作曲
家的创作意图 ,使声乐作品的精华体现得更加鲜明突出 ,甚至超越作曲家的预想 ,而出色的二
度创作 ,势必会提高作品本身的欣赏价值和艺术价值。
《安宁 ,安宁》是威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉的一首著名的咏叹调。早年在
俄罗斯首演时 ,曾因女高音歌唱家生病而延后半年演出 ,可见女高音在剧中的地位。从乐谱上
看,声乐部分简单、 平稳 ,没有过多繁锁的装饰音 ,也没有炫耀技术的华彩乐段 ,但要完全达到剧
情要求 ,从头至尾充满激情地去完成 ,还需要下一番功夫。
一、纯熟的演唱技巧
演唱《安宁 ,安宁》这首咏叹调时 ,从演唱习惯上 ,笔者认为女演员必须具备宏亮、高昂的
声线 ,这是一个基本条件 ,同时也要有大抒情的音乐线条。这个作品创作于 1862 年 ,正是威尔
第声乐创作的鼎盛时期。威尔第注重戏剧冲突 ,显而易见地将其放在声乐作品中。演唱者在
演唱中 ,必须有张有弛 ,不能一味地去唱重、唱大 ,要注意技巧上的力度。
在作品中 ,音乐上的强弱处理有很多地方 ,这就要求演唱者要有极强的识别声音的能力。
在这首咏叹调中 (如谱例 1),演唱者可以从开始就唱出极富有感染力的强音 (f) 逐渐到弱
(p) 。一个八度的跳跃 ,可以作下划音处理 ,这种下划音在技巧上需做到高音位置不动 ,喉部轻松 ,
由气息保持 ,只变换高音。接下来的两句重复“安宁 ,安宁”力度明显弱下来 ,可以感受到心情
由激动转到平稳的抒情。当用很弱的声音朗诵似的唱出“仁慈的上帝 ,赐给我安宁”时 ,仿佛
是在内心得到了片刻安宁。这种由高音到低音、由强音到弱音的转变 ,若能做到相对平稳地
演唱 ,则要求演唱者对横膈膜有较好的控制能力 ,演唱者可以利用小腹压缩 ,用这种力量使腹
部呼吸 ,这样声音听起来是圆润、流畅的。
著名女高音歌唱家安娜・辛托夫在处理第一句“安宁”时 ,要求乐队没有一点声音 ,高音
由高亢到渐弱始终保持在头腔的高位置 ,气息充沛 ,旋律哀怨悲伤 ,紧紧抓住了听众的注意力。
二、跌宕的情意起伏
在歌剧中 ,威尔第赋予莱奥诺拉矛盾的、复杂的人物性格 ,这也是威尔第中期作品中追求
浪漫主义的离奇情节和感人的人性冲突的表现。要恰当地演唱好这首咏叹调 ,就要清楚莱奥
诺拉身上的感情线索 ,要分析剧情、 咏叹调在情节中的主要地位 ,尤其是人物的复杂心态 ,要准
确把握感情的收与放。
《安宁 ,安宁》出现在全剧的第四幕第二场 ,莱奥诺拉即使过着苦修女的生活 ,整日虔诚祈
祷,却始终摆脱不了对过去的痛苦回忆 ,对阿尔瓦罗的思念。 整首咏叹调中充满了不安的情绪 ,
即使是对爱情的叙述 ,也充满着不安的、绝望的情感。莱奥诺拉祈求用