“民族主义”的呐喊.docx

关键词 : 陈铨 戏剧创作 “民族主义”摘 要 : 陈铨在 20 世纪 40 年代创作了大量的戏剧来践行自己所力倡的 “民族文学运动” ,这些戏剧基本上都以抗战为题材 , 讴歌了在抗战中为国家民族利益牺牲个人利益的民族英雄 ,发出了“民族主义”的呐喊。陈铨是一位活跃在 20 世纪 20-40 年代中国现代文坛的集作家、 编辑、 翻译家、 学者等多重文化身份于一身的知识分子。 1940 年代 , 他和雷海宗、林同济等自由知识分子抱着民族至上、国家至上的宗旨提出了“民族文学运动” , 希望用文艺的方式唤起民众的“民族主义”激情来抗击日寇的侵略。 受德勒的影响和启发 , 陈铨认识到戏剧创作对于民族文学建构的积极推动作用。 由此 , 他创作了大量的戏剧来践行自己所力倡的 “民族文学运动”。此时期陈铨创作的剧本有多幕剧 《黄鹤楼》《野玫瑰》《无情女》《金指环》《蓝蝴蝶》 ,单幕剧《婚后》 《衣橱》《自卫》等 , 这些剧作基本上都以抗战为题材 , 讴歌了在抗战中为国家民族利益而牺牲个人利益的民族英雄 , 发出了“民族主义”的呐喊。陈铨的戏剧创作具有鲜明的目的性 , 即宣传性和鼓动性。 他希望通过戏剧对观众的吸引力来鼓动他们抗战的士气 , 从而激起民众在民族危难、 大敌当前时那种如剧中英雄般的 “国家至上 , 民族至上”的“民族意识” 。因此 , 陈铨的戏剧在结构、人物、审美意蕴上都显现出浓郁的“民族主义”色彩。一、爱情与战争交织的双重结构为了达到吸引观众、保持观众兴趣的目的 , 以最大限度地发挥自己戏剧的宣传鼓动作用 ,陈铨首先十分注重设置精巧完美的戏剧结构 , 他十分推崇用双重结构来增强戏剧的丰富性和表现力。( (陈铨戏剧的双重结构主要设置为爱情与战争。 一条线索是三角的爱情纠葛关系 : 在《黄鹤楼》里 , 这发生在刘玉彪、萨丽和王焕章之间 ; 在《野玫瑰》里 , 是在夏艳华、刘云樵和曼丽之间 ; 在《金指环》里 , 则发生在尚玉琴、马德章和刘志明之间 ; 在《蓝蝴蝶》中 , 是婉君、钱孟群和秦有章之间 ; 《衣橱》中 , 这发生在刘玉章、婉贞、郭超之间。这种三角恋爱关系都是一女两男的模式 , 通常是女子与丈夫和旧情人之间的情爱纠葛 , 这种新欢旧爱的故事为戏剧增添了浪漫色彩。 另一条线索是民族英雄对日本人或日伪势力的斗争 : 这里有英勇奋战杀日寇的铁鹰队队员 ( 《黄鹤楼》 ), 有不顾个人安危惩治流氓型汉奸的检察官 ( 《蓝蝴蝶》 ), 有为锄奸委身大汉奸做妻子的“野玫瑰” ( 《野玫瑰》 ), 有利用自己的美貌和智慧帮助游击队运输炸药、处决汉奸的歌女 《 无情女》), 有舍身营救归德城五万军民的侠骨柔肠的旅长夫人 《金指环》) 。爱情与战争交织的双重结构使得陈铨的戏剧充溢着情爱与罪恶的对垒、崇高与卑贱的搏斗 ,增强了戏剧的曲折性和丰富性 , 从而取得了很好的舞台演出效果。与此同时 , 我们还看到两条线索有非常明晰的对比关系。情爱线索是个人意义的 , 抗战线索是国家、 民族意义的 , 在陈铨的剧作中当两者在高潮处交汇冲突时前者总是让位于后者。 多角的恋爱突出真挚的爱情 , 而抗战则将这真挚的两性之爱上升为深挚的民族之爱。 《野玫瑰》中的特工夏艳华强忍对昔日情人、今日战友刘云樵的爱恋 , 为着国家民族的利益 , 自己依然独自投入到锄奸