数字化舞蹈分析论文.docx

文 章
数字化的技术把现当代舞蹈推向了极端的个体化的同时,也使其成为了极端大众的产物。这
是一组有趣的极端,也是数字化给予我们的孤独隐秘,同时带来的合作互动和交流。一方面
模拟摄像机和 dv 摄像机的出现, 舞蹈的表演平台从富丽堂皇的剧场、 灵活多变的户外环境走
向了家庭电视机,走向了电视台的摄影棚和转播画面,成为了瞬间共享的影像和表演。随着
网络技术的猛进
数字化的舞蹈表面上以技术的名义冲淡了剧场和人性的力量,另一方面也以多样的手段
延伸和扩充着人们的感知。很多人涉及到技术的因素而抱有成见和观望的态度,但数字化舞
蹈或是多媒体舞蹈不是一个神秘的事物,随着录影技术的数字化,所谓多媒体的舞蹈概念也
在更大范围或是在数字化艺术范畴之中得到发展。舞蹈电影和录像舞蹈(下简称舞蹈录影)
的创作者之间的合作和相互激发,舞蹈多媒体中的更多技术因素和设计的加入,使媒介改变
了我们的生活,改变了我们的创作方式,同时舞蹈的创作也在改变媒介的性质并赋予了媒介
涵义。
作为影像的舞蹈
而某些文献和研究资料当中,涉及到了更多的舞蹈影像内容,都融入到泛化的舞蹈录影
影像的内容当中。他们分别涉及到好莱坞的歌舞电影、励志型的舞蹈电影、介绍舞种的舞蹈
电影、音乐电视中的舞蹈、舞蹈作品当中的投影影像、舞蹈排练厅中的排练影像、为了编舞
而做的舞蹈录像笔记等等。其中象好莱坞歌舞电影《出水芙蓉》 、《一个美国人在巴黎》 、(又
名《花都舞影》 )、《雨中曲》 、音乐剧电影《西区故事》 、《歌舞线上》等, 《周末狂热》 、《霹雳
舞》 更是风靡一时, 麦克尔 . 杰克逊的音乐舞蹈录影 《月球漫步》 更是带领了新的舞蹈风格和
舞蹈录影的模式,当代的街舞和流行舞步的推广,都离不开音乐电视中舞蹈的帮助。 90 年代
的法国《舞者》 、西班牙的《弗拉明戈》 、美国的《中央舞台》 、《比利 . 艾略特》到最新的上榜
之作《热力四射》都是优秀的舞蹈电影,印度更是一个歌舞片产量惊人的大国。当代的舞蹈
电影可以是商业操作的歌舞娱乐,同时也可以是使用胶片为介质的艺术舞蹈,不仅在舞蹈的
种类和样式的呈现上着色,更是对舞蹈精神的描绘,强调舞蹈对人个性和命运的改变,在人
类精神中的地位。舞蹈不仅以身体的愉悦凸现,更以精神的自足面对世人。
舞蹈录像艺术的发展, 是更为个性化的历程。 在中国被称之为 “舞蹈电视” ,由于借用了
音乐电视的称谓,舞蹈电视的流行借助中央电视台的舞蹈电视比赛传播到全国。舞蹈影像从
欧美 40 年代发展以来, 跟随者录像艺术的脚步, 实验电影运动家的作品、 后现代编舞家的趣
味和实践,以及多媒体高科技技术的发展。从一开始就不是什么记录性的艺术行为,而是完
全创造和互动的双向对话。
更有早期的始作俑者实验电影美女先驱玛雅 . 德润用 16 毫米胶片在 1945 拍摄了短片 《舞
蹈录像编舞研究》和 1958 年的以芭蕾为题材,反转效果的《夜之睛》 ,开创了舞蹈录影方面
的先河,虽然她本人更多的作为先锋电影的人物,但与舞者的合作,制作的无声舞蹈影像,
场景之间的切换,动作与镜头的默契关系,屋中舞蹈和自然环境的跳接,都令人耳目一新,
确是一部启蒙灵
感之作。玛雅作为美国战后的先锋艺术人物和实验电影的独行者,这部研究舞蹈的短篇,却