“爱”的四种姿态——谈辛夷坞小说中对“爱”的语义修辞建构.doc

“爱”的四种姿态——谈辛夷坞小说中对“爱”的语义修辞建构-汉语言文学
“爱”的四种姿态——谈辛夷坞小说中对“爱”的语义修辞建构
毛晶晶
摘要:辛夷坞作为当代女性情感小说的代表作家,其每部小说虽都以“爱”为主题,但对“爱”的语义阐述各不相同。这源于辛夷坞对“爱”的不同语义的修辞化处理。她笔下的“爱”可以理解为四种不同的姿态:躺、坐、站、走。分析“爱”的四种姿态不仅是对辛夷坞小说中“爱”的语义解读,也是对其所代表的80后青年作家对“爱”的修辞建构方法的探索。
关键词 :辛夷坞爱语义修辞建构四种姿态
时代不同,人们对“爱”的认识不同。尤其在当今时代,文化活动丰富多彩,年轻人个性十足,简单的一个“爱”字所包涵的意义简直是万千变化。在《现代汉语词典(第六版)》中,“爱”的解释有以下几种:①待人或物的深厚真挚感情②重视而加以保护③贪,吝啬④指男女间的爱恋,参见“爱情”⑤容易发生某种变化⑥对别人女儿的尊称。然而,这六种基本含义远远不能概括其全部内涵。例如,生物学家认为爱有两种意欲:性魅力与依附;佛家认为爱是脱离自我,普度众生的法宝;儒家讲究仁者爱人,爱是无等级无差别的互相关心和体恤。诸如此类的观点以各种角度将不同修辞话语赋予到“爱”中,将其语义建构于自家理论之上,使接受者感知不同的“爱”。
文学作品中的“爱”只有引起读者共鸣时才能够被接受。在文革前,“爱”受到当时人们意识形态的局限,在叙事空间上很难得到合理的修辞分配,革命和政治总是被施以浓墨重彩。[1]本应百家齐鸣的“爱”变成了偃旗息鼓的灰色主题。直至近三十年来,伴随着改革开放和思想禁锢的解除,以刘心武的一篇《爱情的位置》作为导线,爱情话题重新回到了文学作品之中。小说家对“爱”的语义建构是通过叙述情节和人物塑造完成的,作者将现实中的爱情故事进行修辞化处理,从生活转化为艺术,最终重新在自己的小说中建构起一套全新的“爱”的语义。[2]正如“爱”可以是张爱玲笔下的一杯毒酒,“女人会以最美的姿势喝下它”;“爱”可以是池莉笔下的一层面纱,“它是用来掩盖饥渴和赤裸的”;“爱”也可以是亦舒笔下的一种潇洒,“爱了,就绝对不给自己留后路”。
辛夷坞的小说虽然情节离奇曲折,但她致力于淡化哀伤和绝望的气氛,突出主人公依靠自己坚韧、倔强、顽强等意志,在爱的正能量的指引下,走出黑暗的生活。虽然过程曲折,但绝大多数的美好结局无疑给读者带来莫大的安慰。殊不知这是辛夷坞将主人公的“爱”化为种种贴合生活的实际意义,才引得读者共鸣。[3]然而生活中真的有如此刻骨铭心却又完美收场的爱情吗?答案是否定的。这样的故事和结局也只是作者将她想象中的爱情故事修辞化。作为新现实主义作家,她也试图在最近几部作品中展现出不一样的故事结局,尤其是开放式结尾,引得人抓心挠肝恨不得想亲自去帮故事画个句号。但辛夷坞就是想用这样的叙事方法告诉读者:爱情有毒,现实残酷,不管你接受与否,结局就在那里,不偏不倚。
主流意识形态生成的隐形叙事规律,规范着爱的语义修辞走向。辛夷坞小说的成功源于她的故事贴近主流意识,符合当代青年的爱情观。同时,她的小说也赢在叙述方法多变、修辞手法灵活等多种因素之上。在辛夷坞的小说中对“爱”的语义修辞建构大致可以分为四种:躺入回忆深处的昏迷之爱,坐回原来位置的尊严之爱,站在青春路口的徘徊之爱,以及走向内心世界的追随之爱。在她的