大红灯笼高高挂.ppt

大红灯笼高高挂
电影片名大红灯笼高高挂
英文片名Raise The Red Lantern
影片类型剧情
国家/地区中国中国香港中国台湾
对白语言汉语普通话
片长125 min
色彩彩色
年份1991年
获奖情况
1991年第48届威尼斯国际电影节圣马克银狮奖
1991年香港《电影双周刊》十大华语片之一
第18届洛杉矶影评人协会奖(1992)最佳摄影(赵非)。
1992年意大利大卫奖最佳外语片奖
1993年第16届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演员(巩俐)
1993年美国纽约影评人协会最佳外语片奖
1993年比利时影评人协会大奖
1993年第46届英国电影学院奖最佳外语片奖
奥斯卡最佳外语片提名
剧情介绍
颂莲,被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太。读了半年大学的颂莲梳着两条黑油油的长辫,一身学生装束的青年女子,嫁到这个由许多宅院相连的形同古堡式的大院——陈宅。
陈家的四位太太分别住在四个院落,每当大红灯笼高高挂在哪位太太的宅院,那么当晚主人陈老爷便住在那个院子。四位太太都想得到老爷的宠幸,于是,这陈宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事。
大太太肥胖臃肿,在颂莲眼里怕有一百岁了;二太太甜言蜜语菩萨脸,可背后却笑里藏刀蝎子心;三太太曾是戏班中的名旦,模样俊俏,性情刁钻。
颂莲新来乍到便被前几位太太挤兑的叫苦不迭。涉世不深的她想用假怀孕来博得老爷的宠幸,不想此事被幻想做陈家太太的丫环雁儿识破,告诉了二太太。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时,下令封灯。三太太与陈府医生高先生偷情,被二太太告发,在楼台上的小屋里被害身亡。失去宠幸的颂莲终于明白了“在这个院里人算什么东西:像狗像猫像耗子,唯独就是不像个人”。颂莲疯了,她在陈家大大小小的算计下疯了。
第二年,陈府大院又娶进第五位太太。
影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编,秉承并发扬了原作的主旨和风格,反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则,女主人公颂莲是作品的核心人物,本受过教育的她,在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中,为了能有一席之地,个性逐渐扭曲和变形。演员巩俐对颂莲塑造非常成功,而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出色表现。陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头,主要以声音来体现出他的存在,却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。
从影片使用的镜头、色彩、构图开始分析影片的艺术特色和其艺术性
一,沉稳的镜头运用。
1. 影片一开始,就以一个特写镜头定格在女主人公颂莲的面部,而与她对话的“娘”始终隐藏在镜头之外。2分16秒,当颂莲说完“女人不就是这么回事儿嘛”开始,到2分43秒,镜头始终定格在人物的面部,人物表情冷漠,泪水渐渐滑落,而背景音乐(娶亲声)却渐渐响起,预示了人物的悲剧命运。
2. 当陈府的管家带新来的四太太颂莲去拜见府中众人是,导演使用了跟镜头。
通过管家带颂莲参观的顺序,让片中的各个主要人物陆续登场,也将陈府的各个“规矩”展现了出来。
影片使用了大量的长镜头,保持了时空的完整性,如颂莲去拜见府中众人这一节,就是典型的长镜头,它调度纵深的场面,以跟镜头为主,移镜头为辅,紧随人物之后。镜头随着人物缓慢行进,将陈府的幽深、安静表露无疑,并通过镜头展现的这一系列画面表现了一种沉重、无奈的气息。
3. 在影片的结尾处,三太太梅珊被秘密处死时,使用了主观镜头,即通过颂莲的“眼睛”让观众来“目击”角楼上的凶案,并且与颂莲的面部特写镜头快速切换,显得很有感染力,将女主人公不安、恐惧、怀疑的心情充分传递出来,让观众身临其境,感同身受。当女主人公发出“杀人啦”的惨叫时,令观众的心灵深处不禁一颤。
4. 结束时,镜头逐渐拉出从近景至中远景,颂莲在点着灯笼的庭院中来回走动,大面积的蓝色背景和灯笼紧紧地框住她的活动,压抑与封闭发挥到了极致,颂莲的悲剧命运早已注定,导演对黑暗的封建势力显示出无可奈何的恐惧。影片末,颂莲迷茫的眼神、幽深封闭的灰色大宅院、鲜艳夺目的大红灯笼,这些镜头让人挥之不去,留下深刻的、难以磨灭的印象。
影片整体都是平稳的推拉摇镜头,有大量的定格,特写,并且有意地把人物或画面注意的中心置于众深空间,又以左右的两面墙或景物来造成逼迫、压抑的感觉,符合影片深沉、苦闷、压抑、悲凉的基调。