诗歌中叠词的作用.docx

诗歌中叠词的作用
李清照的 《声声慢》 的开头连用了七组叠字, “寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚” ,
王称之“出奇制胜,真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢?首先,在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精
神状态。 “寻寻觅觅”,侧重写动作,心神不定,怅然若失; “冷冷清清”,侧重写感受,
孤单寂寞,形影相吊; “凄凄惨惨戚戚”侧重写心境,悲惨凄凉,终日愁苦。三者用“情”
贯穿一起。其次在声律上急促跳动,铿锵有韵,有节奏感。此外,在结构上为整首词定下
基调,创造出悲伤的氛围,使读者屏息凝神,受其感染。
由此可见,叠字在诗词创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。 诗中叠字运用得恰到好处, 可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词: “青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。”前两句写景,用“青青”、“郁
郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人,四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写
得十分逼真,简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》,全诗仅十句,用了六
组叠词:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。 ,, 盈盈一水间,脉脉
不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙,使其更富于艺术魅力,赢得人们的交口称赞,遂成千古
名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开” (《江畔独步寻花七绝句》之长),
用“纷纷”、“细细”,抒发自己惜花、爱花的心情,造语似痴,但情真意切。再如韦应
物的“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》),二组叠字使诗的意境更为深
邃。《后湖集》说,每读此句“未尝不茫然而思,喟然而叹”,希望“图苏州”(韦应物)
之句于壁,使余隐几静对,神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更
加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前,新妇车在后,隐隐何甸甸,俱会大道
口”,用“隐隐”、 “甸甸”摹拟车马声,非常确切,渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛,
给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”,
用“萧萧”摹拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”,用“飒飒”摹拟风声
风声;岳飞《满江红》中“凭栏处,潇潇雨歇”,用“潇潇”摹拟雨声 ,, 叠字撮合婚姻
时写道:“媒人下床去,诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声,相当于现代
汉语中“好,好”、“就这样”之类的词,两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得
活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词,写木兰的叹息声,也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”(《暮
江吟》),用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐,读起来,琅琅上口;听起来,声声悦耳。如李
白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树,万万女贞林。山山白鹭满,涧涧白猿吟。君
莫向秋浦,猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起,节奏明快,富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大