浪淘沙令李煜.ppt

浪淘沙令
李煜
李煜,初名从嘉,字重光,号钟隐,南唐中主
第六子。徐州人。宋建隆二年(961年)在金陵
即位,在位十五年,世称李后主。他嗣位的时候,
南唐已奉宋正朔,苟安于江南一隅。宋开宝七年
(974年),宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不
去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一月城破,
后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯。太宗即位,
进封陇西郡公。太平兴国三年(978)七夕是他
四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月明
中”之词,命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴
王,葬于洛阳。
作者
李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类:
第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;
第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期。当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。
有关词作
前期:
艳情闲愁
风格柔美缠绵
后期:
怀故伤今
风格沉郁凄怆
尼采说:“一切文学,余爱以血书者。”
王国维说“后主之词,真所谓以血书者也。”
玉楼春 晚妆初了明肌雪, 春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲, 重按霓裳歌遍彻。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。 临风谁更飘香屑, 醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红, 待踏马蹄清夜月。歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
浪淘沙令  李煜 
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一饷贪欢。  独自莫凭阑,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。
(梦醒后,只听) 门帘外传来滴滴答答的细雨声,浓郁的春意将要凋残了。薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。在梦里竟然忘记了自己已身为俘虏,这才有了片刻的欢愉。
独自一人不要倚栏远望,辽阔的南唐大好河山,离别它是容易的,再要见到它就很艰难了。落花随流水而去,春天将要结束,今昔对比,真是一是天上,一是人间。
分析鉴赏 
1.“帘外雨潺潺,春意阑珊”运用了什么表现手法?
运用了白描手法。
“雨潺潺”形容细雨滴落声。一方面以声写静,传达出词人亡国后的孤寂之感;以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰;以春雨之寒,衬托人物内心的悲凉。
      白描手法,以粗细条的景物勾画,营造深沉的意境,传达出丰富的内心活动。
2、分析:“梦里不知身是客,一饷贪欢”。
(1)以梦的短,写现实之长;以梦的欢,写现实的悲;以梦中的主,写现实的客:表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。
(2)上片写梦醒前后两种境界。运用了倒叙的手法:正常顺序应为“梦欢”“春寒”“梦醒”,而词中却为“春寒”“梦醒”“梦欢”,这是为了突出现实的孤寂凄凉,“梦欢”为反衬而已。
3. “独自莫凭阑,无限江山,别时容易见时难”中“莫”与“暮”的选用哪个好?
 “莫”好:
A、词人正在凭阑,但“无限江山,别时容易见时难”,就是见了又能怎样,失去的国家不能再回来,逝去的美好生活不能再回来了,自己的生命之春也不能再回来了,所以告诫自己还是“独自莫凭阑”,表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。
  B、“莫”字更有力度,表达了深深的悔恨之情。