天才的阴暗面
每一个成功的导演背后都有一个伟大的女人。艾尔玛这个角色驱动着全片,她也有对婚姻的怀疑,然而种种危机感却通过她的果断、憧憬、拒绝相信人生已是一条不归路的态度变得真实立体。而希区柯克这个角色则相对扁平了。归根结底还是片名不匹配主题,如更名为“希区柯克与艾尔玛”或“天才的阴暗面”或许会更合适。
去年好莱坞有两部关于希区柯克传记题材的影片撞车,一部是由HBO出品的电视电影《金发缪斯》,另一部就是由福克斯公司出品的电影《希区柯克》。后者严格意义上并非讲述希区柯克的传记片,而是一部生活片,它聚焦于大师生命中的一个章节,专注于他的生活与心理。
约翰·麦克劳克林编剧的素材基于斯蒂芬·雷贝洛的史料书《阿尔弗雷德·希区柯克拍摄》,但是电影呈现出的是另一番景象。面子上为大师拍摄电影代表作的始末,但里子却是与妻子的婚姻危机。这是新晋导演萨沙·杰瓦西的首部剧情片(之前只拍摄过一部纪录片)。编剧麦克劳克林也是新手,不过他是《黑天鹅》的联合编剧之一,对于心理戏有较为细致的发挥,知道该如何发掘一个潜在的好故事。然而两位新手的组合并未能给影片带来新的活力,艺术性上它是回归了上世纪50~60年代好莱坞传统的Melodrama情节剧的调性,但鉴于题材,电影本身略显沉闷,不如《金发缪斯》的八卦趣味吸人眼球。
选择安东尼·霍普金斯扮演希区柯克是一个大胆的举动,他出演此片时已经75岁高龄,而希区柯克执导《惊魂记》时才60岁,两人身材也相差甚远,需要通过强大的化妆术来进入角色。霍普金斯扮演过不少传记人物
——希特勒、路易斯、尼克松、毕加索,但他恐怕并不适合扮演希区柯克。他的口音、举止有些造作。希区柯克的口音非常具有个人特色,他在电视系列片《希区柯克剧场》中那种故意阴冷、幽默又不失可爱的冷嘲热讽,绝不是一般人所能模仿的,即便那个人是霍普金斯。片中希区柯克吐出的台词一看就是经过戏剧加工的,这与海伦·米伦扮演的妻子艾尔玛的真实形象形成鲜明反差。两者从服饰上也有所区分,希区柯克被一身正统的黑西装与领带束缚,艾尔玛则有连衣裙和性感泳衣来传递自由精神,这也是他们婚姻关系的写照。
影片甚至还把《惊魂记》中主角诺曼·贝茨的真实原型的偏执狂心理强加于希区柯克身上,让其受到如《艳贼》女主角玛尔妮一样被噩梦缠身的病态,来表现大师的“阴暗面”。《希区柯克》的片名字体就是用的仿《惊魂记》的分裂字体,已经点出了阴暗两面。影片中的希区柯克作为一个男人充满自恋、猜疑、蛮横、希望被爱,是一个阴险小人,然而这些处理都流于表面。仅有一些细节处理得不错,比如希区柯克对扼人头颈的着迷在猜疑妻子一处有所体现(扼人头颈也是他电影中最常见的谋杀手段,比如《火车怪客》)。
每一个成功的导演背后都有一个伟大的女人。艾尔玛这个角色驱动着全片,她也有对婚姻的怀疑,然而种种危机感却通过她的果断、憧憬、拒绝相信人生已是一条不归路的态度变得真实立体。而希区柯克这个角色则相对扁平了。归根结底还是片名不匹配主题,如更名为“希区柯克与艾尔玛
”或“天才的阴暗面”或许会更合适。
影片对《惊魂记》的幕后八卦略有阐述,比如希区如何执导后来被捧为经典的浴室杀人戏,几位演员的尘埃落定等。还有希区柯克与第二女主角薇拉·迈尔斯那条情感线也有所交代。片尾《木偶送葬曲》(当年电视系列片《希区柯克剧场》的主题曲)的响起令观众倍感亲切。看
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