死亡金属的形成与发展(doc 15).doc

在本文开始之前我们先来看一下死亡金属这种音乐的表征:
,不象普通重金属乐队,在乐器上加许多效果器,或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味,噪而重,从乐器到主唱的噪音都有噪音成分,而且配合巧妙,有种出人意料的效果,并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。
,他们采用双面双槌脚鼓,双脚轮踩,其速度之快难以言表。第二是铙(CYMBOL)的运用,比一般的乐队快而频繁的多,声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏,占比重很大。
“吼”(低)和“嚎”(高)两种,而且大部分主唱用真嗓,而非靠麦克风或录音技术做出来的。
,从乐队名到歌名,大量涉及宗教名词,晦涩难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面,所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋,就象死尸散发着恶臭一样。
,或是人的肌肉神经解剖图,或是被钉在十字架上的死人,或是恐怖电影中的恶魔形象,一看就让人不自在。
,没有任何停顿喘气的机会,鼓手自始至终快速击打,贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声,主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受,这是对人类听觉系统的巨大考验(摧残),当你摘下耳机时,会有一种如释重负的轻松感。
。“死亡金属”是一代人忧虑怒吼,表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它,这是进入金属暴力世界的最后一班火车。METALLICA乐队同死亡金属乐队相比,他们只是大型现场演出的上帝和流行歌星;SLAYER遇上比他更具虐待狂性质的同名乐队更算不上什么...当你听过死亡金属之后,你回感到世界上所有其他的音乐都是轻音乐。
六、七年前,重金属的商业化似乎注定要成为一种无思想、无方向的音乐,但是最近这几年,一些受朋克影响、突破速度极限的乐队(如METALLICA),成功地将说唱、疯克的重金属熔于一炉的 Faith No More 以及善于制造混乱的一群无赖 GUNS &ROSES 的出现成了摇滚舞台上的一种新实验。但是,Grindcore的出现改变了过去“死亡金属”的界限。朋克音乐、核心音乐和“激流金属”是通向“死亡金属”天国的路标。“死亡金属”是一种极端得无法让人严肃对待的音乐。
这是一种贱民演奏给贱民听的贱民音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和噪音拼命地刮你已起茧的鼓膜,还用放大器把它们放大,用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的力量,它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来,这是里根/布什时代
“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。这是一种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹。“忧郁心境”(BLUE CHEER)、“黑色安息日”、“雷蒙斯”、“性手枪”、“摩托迷”(MOTORHEAD)和“黑旗”(BLACK FLAG)均为其向导。
这场革命最早是由一些先锋而又有暴力倾向的乐队开始的。“毒汁”乐队---英国“新浪潮重金属”的旁系私生子。在1981年的“欢迎下地狱”(E TO HELL)和1982年的《黑色金属》(BLACK Metal)专辑中,建立起这种极端不协调的噪音、龌龊、陈腐的金属和声和充满火药味的陈词滥调。就如“黑色金属”(BLACK Metal)唱的那样:“我们畅饮圣徒的呕吐物,与垂死的娼妓寻欢,我们吸吮野兽的血,拥有地狱之门的钥匙。”“没有任何原因,这就是为什么‘毒汁’要组建。”(CONRAD LANT)这位曾经是“毒汁”的贝司手兼主唱现已组建自己的“克洛诺斯神”(CRONOS)的乐手如是说:“我年轻时是个朋克,专听‘性手枪’、GBH和沙姆69(SHAME 69),那是我生命中最暴力的时期,剃光头,吸毒什么都干。当英国重金属的新浪潮开始时,我开始蓄发,但一段时期后,我发现这完全是一堆垃圾,我指的是‘铁女’(IRON MAIDEN)、‘撒克逊人’(SAXON)、‘萨普森’(SAMPSON)等乐队。我觉得该剃掉头发,重新变成朋克。
‘毒汁’想做的就是让朋克重新回到乐坛,所以我们把极端的音乐、所有的陈词滥调、大型演唱会、皮夹克等等仍进了一个大熔炉,滴出来的就是‘毒汁’”。这种强烈的嗜血欲启发了瑞士噪音噩梦者“地狱之锤”(HELLHEMMER)(TOM )(当时被人称为恶魔屠夫)组建了“冷酷的凯尔特人”(CELTIC FROST),该乐队1985年的《TO MEGA-THERION》可能是最早的先锋金属专辑,其中运用了大量急速刺耳的伸缩喇叭奏出的邪恶的金属和声。让我们看看“毒汁”都浸透到了什么地方:在德国,有“摧