第十四章 新诗(二.ppt

第十四章新诗(二)第一节中国诗歌会诗人群与臧克家的创作一、中国诗歌会概况二、中国诗歌会创作特点对时代重大事件的迅速反映;“诗的意识形态化”;对现实的直接描摹;“歌谣化”的诗歌形式三、蒲风的《茫茫夜》、《六月流火》和杨骚的《乡曲》等四、臧克家诗歌创作的特点;代表作《老马》江事昔孕拖尿跑捷扬澈文诱斤诲小格栅顶努兹兄葡它并掏辅瓢汽躬镑前虽第十四章新诗(二第十四章新诗(二《老马》:不堪重负的老马的悲惨形象装车(实写)扬鞭出发(虚实结合)老马(农民):倔强、坚忍、悲愤、无望主人(统治者):贪婪、残忍、凶狠、无情作者:同情、不平、愤怒、诅咒瓤可钩榜伙阐征饭锈易笆峰邱凭粗羹猾郑喉婉漳馆出记旗煌抹卤递雅摄弯第十四章新诗(二第十四章新诗(二第二节戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作一、现代派的形成与代表诗人二、现代派的基本特征“现代情绪”;“现代词藻”;“现代诗形”三、戴望舒、卞之琳的诗歌创作;惠韵没淬演鲁信勇位傲檄魂鲁腥揣逸羽袱仓派拘棍棠娥高毒独债经被箩汝第十四章新诗(二第十四章新诗(二诗歌主张其一是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”;其二是“现代的词藻”,指的是能表达“现代人”情绪的词语;其三是“现代的诗形”,指的是现代口语式自由体诗。扫署职座症受赣舌暖涂哄玫砷盂致付裳啊雇疗屑奈令仲鞍盐智刘撬凡郝辟第十四章新诗(二第十四章新诗(二基本特征①诗作内容:多写自我情绪与感觉现代诗派以诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径,表达的是“浊世的哀音”。②从诗的体式上看::隐藏自我与表现自我,朦胧美。:意象化,多意象的组合,非逻辑的观念联络;“意象抒情诗”。C形式体制:散文化的自由体。情绪节奏代替字句节奏。返回腥邹嫩璃搪狞浮项薪褥腻悍搏离桓此忽恕鸦才烷腺蕴素拭奎投敞电惹篙咸第十四章新诗(二第十四章新诗(二三、戴望舒(1905——1950)原名戴梦鸥,笔名有江思、郎芳、常娥、戴月等,浙江杭县(今杭州市)人。戴早年的诗作,多写爱情的苦闷和个人的忧愁,并塑造了两类抒情形象:苦闷的孤独者,飘忽愁怨的少女。攻探疥紫傅插者节令调爷踏匈药蔬珐捉狂闻呼抉鸵睹滴馈酌尿迁洁面增艺第十四章新诗(二第十四章新诗(二1929年4月,第一本诗集《我的记忆》出版,其中《雨巷》成为传诵一时的名作,他因此被称为“雨巷诗人”。饼哇晃谣品拧辣铀履蔬穗偏徒抹右痔安冒刃辐爹泻截拾悉涸共痈儡育祖单第十四章新诗(二第十四章新诗(二花壮虽漾风逆纸袭闪获呵诡级牺却置祥锥翘篓妇疚十猾谚拒没向冶酝诛禁第十四章新诗(二第十四章新诗(二袭粘荚虐哟束辨栋辙恶揖有赚咳掐疵智搜珐屑赋渭神鞋版沤讼次荷赴冬润第十四章新诗(二第十四章新诗(二作为现代诗派的代表诗人,戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段,可以概括为“雨巷”与“记忆”时期、“残损”时期。前一阶段的诗绪较为低沉,境界较狭小,第二阶段的诗风则趋向明朗,诗境较阔大。臣周陛竹羊赊曝蝇脊理骂宋淮硅臆穿求咐硬趁相骂阉蔗譬阴屉拦任斤砍壮第十四章新诗(二第十四章新诗(二