岳飞戏的叙事艺术研究（艺术）.pdf

中文摘要统的戏曲理论来研究岳飞戏叙事结构四个方面的特征——点线结合的时空呈现方和叙事学的原理从五个方面探讨岳飞戏的叙事艺术。第一章,岳飞戏的故事演进及的流变分为产生期、发展期和演变期三阶段,并概述每一阶段岳飞戏曲故事的主要文化、文学的发展解析岳飞戏主题的嬗变规律,并着重探讨岳飞戏主题的生成动因、现出两方面的特征:一是文人立场,一是民间立场。文人叙事立场包含三个方面的俗化,程式化,喜剧化。第四章,岳飞戏的叙事结构。本章拟用叙事学的观点和传个方面的内容:一,岳飞戏军事将领形象塑造的特点——类型化和个性化,静止性和丰富性;二,岳飞戏军事将领形象塑造的手段——正面刻画,对比,鬼魂和梦境。本文从不同时期的岳飞戏文本着手,运用叙事这一视角,结合戏曲的美学规律其发展脉络。这一章主要拟结合时代背景和戏曲故事的演变规律,把岳飞戏曲故事特征以及对其发展脉络作出梳理。第二章,岳飞戏叙事主题之嬗变。这一章从历史、思想内容和文化内涵。第三章,岳飞戏叙事的两种立场。岳飞戏在叙事性上总体表内容,证史尚实,虚构意识,寓言倾向,民间叙事立场亦包含三个方面的内容,世式,延宕散逸的叙事结构体制,苦乐相错的二元悲剧叙事结构,民间小结构。第五章,岳飞戏人物塑造的叙事艺术。本章以岳飞戏军事将领的人物塑造为例,阐释两关键词:岳飞戏叙事艺术故事流变主题嬗变叙事立场叙事结构人物塑造摘要
福建师范大学硕士学位论文Ⅱ
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』�福建师范大学硕士学位论文Ⅳ
、中文文摘�方面的内容——证史尚实、虚构意识、寓言倾向,民间叙事立场亦归纳为三个方面的内容——世俗化、程式化、喜剧化。岳飞戏是我国古代戏曲的重要组成部分,历来受到广大人民群众和戏曲爱好者的喜欢,特别是《东窗事犯》、《岳母刺字》、《疯僧扫秦》等剧目,至今还成为各个地方剧种的热演剧目,长盛不衰。但这一历史悠久、流播深远、影响广泛且生机无限的传统戏曲题材甚少有人作深入细致地专题研究。仅有的研究成果比较狭窄,且囿于某一阶段某一领域,或者从属于岳飞小说故事渊源与嬗变的研究,或者是对近现代活跃于地方戏曲舞台上的岳飞单篇剧目进行艺术赏析。有鉴于此,笔者有意以岳飞戏为研究对象,拟从不同时期的岳飞戏剧本着手,通过叙事这一视角,来探讨这一传统戏曲题材的流传演变及其艺术价值等。第一章,岳飞戏故事的演进及其脉络。这一章主要拟结合时代背景和戏曲故事的演变规律,把岳飞戏故事的流变分为产生期、发展期和演变期三阶段,并概述每一阶段岳飞戏故事的主要特征以及对其发展脉络作出梳理。岳飞戏故事的演变,体现为两方面的形态特征:一,故事体制随着杂剧、传奇、地方戏的体制而变化,具体表现在故事容量,叙事的完整度,人物形象的刻画等;二,故事内容的演变,以最早的岳飞戏故事形态的内容为起点,追寻岳飞戏故事演变的轨迹,一方面找出后出剧本继承的部分,另外一方面指出变化的内容。第二章,岳飞戏叙事主题之嬗变。文学的发展与历史、文化、时代共有的文学理想存在密切的关系。这一章从历史、文化、文学的发展解析岳飞戏主题的嬗变规律,并且把岳飞戏主题归纳为:公案剧、伦理道德剧、爱情婚姻剧、英雄传奇剧,着重探讨岳飞戏主题的生成动因、思想内容和文化内涵。第三章,岳飞戏叙事的两种立场。岳飞戏在叙事上总体表现出两方面的特征:一是文人立场,一是民间立场。从叙事学的本体意义来看,文人立场和民间立场两者的关注点不同,文人更多关注的是“叙��逑值氖俏娜说囊恢种魈寰�窈椭魈�情感,民间立场更多关注的是“事��谘笆隆钡谋澈螅�逑值氖且恢旨�逦抟�识,这种集体无意识暗藏着民间的艺术欣赏趣味和艺术欣赏品格。因此,结合岳飞戏在两种立场下呈现出来的突出特点,我把岳飞戏文人叙事立场的特征归纳为三个
来研究岳飞戏叙事结构四个方面的特征——点线结合的时空呈现方式,延宕散逸的上归纳这种悲剧结构特征。在“民间小结构�唤冢�缀白裘合集序》中提到:“大化、静止性和丰富性;二岳飞戏军事将领形象塑造的手段——正面刻画,对比,鬼‘精忠记’故事的不同,也注意对不同阶段的岳飞戏叙事进行纵向的比较,如对明清传奇与地方戏时期出现的