琴,可能像李渔的诗一般,是一种"闲情偶寄",但也的确不负"丝竹之音,推琴为首"。古乐相传至今,其已变而未尽变,独此一种,余皆末世之音也。音乐,总是境由心生而至意境,古琴的音色是闻得出味道的,好似龙涎香的气息,虚渺却透着坚定。听琴奏琴,皆需琴心。当弦拨动时,扪心自问,是否已在心上架起一张琴,即使不知该为谁而演,等何人来听,也该为自己留一份超然的恬淡了。长歌慰我琵琶行聆听琵琶,犹闻美人吟,音韵连绵不绝。或急密如雨打芭蕉,或悠长如长虹横波。一阵阵玉盘滚珠般的琵琶声,倘若再配上清亮、娇嫩的歌喉,袅袅缕缕地从江南水乡漏墙花窗中飘飘悠悠地漾出来,千回百转,就连"落花无主随风舞,飞絮飘零泪千行"的杜十娘,也要在苏州评弹温软、柔美的吴侬细语中苏醒过来,坐上卖菱藕的农船,在蜿蜒飘逸、长长狭狭的江南水巷里随波摇荡。王翰的《凉州词》中,"葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催"的浓郁奇壮之句,把人拉回到千年前边塞沙场的欢歌盛宴之中。葡萄酿成的美酒,白玉琢成的酒杯,连同催饮的琵琶一起,渲染出西域独特的奇幻色彩,令人荡气回肠。同征戍战士们豪放气度一起从盛唐军营中流传下来的,不只是"醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回"的豪言壮语,还有那马背上传来的铮铮琮琮、急促奏响的琵琶声。琵琶之器琵琶之美,美在其形,梨身细项,浑圆流畅。琵琶柔媚而冷艳。说其柔媚,是因为其流畅婀娜的外形,铿锵曼妙的乐音;说其冷艳,是因为她高昂的头颅,孤傲的表情分外美丽的腰身。琵琶的美,不只在外表,还表现在其内蕴的丰富。其头部包括"弦槽"、四只"轸子(弦轴)"、"山口"等。身部,又分上颈下腹。颈部,即"相位"之处,是一种音位装置。颈的上端叠出部称"相",中与中下部是"品位",古代都一并称作"柱"。身部的中下部分为"腹",上狭下阔,底为音箱呈半圆状,中空,面板由梧桐木制成;"品位"粘在面板上,四条弦系于下端"覆手"的四个小孔内。琵琶的"纳音"(出音孔)位于覆手中央处的面板上。"琵琶背"就是指琵琶身部背面,用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品(因为紫檀、红木等木料在弹奏中能发出悦耳动听的自然泛音),普通的是用白木制成。上端与头相接,中下部与面板相粘接,腹内另有二条横档和几个音柱,安置在一定的部位处。琵琶之美,美在其音,铿锵曼妙,富有金石之声。琵琶之音,清澈干净,层次分明。它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位,不但音量大,而且音质清脆。基音中也伴有丰富的泛音,琴声穿透力极强。琵琶的六相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。高音区明亮而富有刚性,中音区柔和温润,低音区音质淳厚。奏之生风,闻之铮铮。在平静、空旷的地域弹奏重强音,琴声能传到二、三里地以外。琵琶之史琵琶,融入五千年华夏历史的血脉,造就了它独特的光芒璀璨的文化内涵。琵琶作为弹拨乐器,原有直项、曲项之分,秦时的"弦鼗"就是长柄、竖抱、皮面、圆箱的琵琶,又名"秦汉子",后演化为阮、秦琴、三弦、月琴等直项、圆形音箱的乐器。读琵琶的历史,看尽琵琶繁复的变迁,每一个细节的变化,都意味着一个新时期的开始。最早见于史载的,是东汉年间刘熙《释名·释乐器》中的曲项琵琶。四弦、四相(无柱)的这种"胡琵琶"是由中亚地区传入,带着浓郁的异域色彩。初名"批扒",是根据其演奏的特点而命名,向前弹出称做"批",向后挑进称做"扒"。当时的游牧人骑在马上横抱,用拨子弹奏。魏晋南北朝至隋唐期间
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