中华诗词鉴赏.doc

中华诗词鉴赏在今天这个课时里,我要和大家一起共同欣赏、领略中华诗词所具有的独特魅力和神韵。诗词是中国传统文化瑰宝,她传承千载,历久常新。应当说明一点的是,除了诗人的卓越才华之外,我们还得感谢汉语、感谢方块字,可以说只有借助这片神奇莫测的文字土壤,才能培育生长出格律诗词这朵沁人心脾的奇葩,她和世界大家庭其他民族的语言无缘。简约之美格律诗词创作中最为常见的修辞方法就是省略。省略的意义就在于作者在驾驭短小篇幅的文学样式时可以表达较为丰富的思想内涵。所谓浓缩的都是精品。所以我们常见的诗词语言都是精益求精,简益求简。举例:回乡偶书二首(其一)唐·贺知章离别家乡岁月多,近来人事半消磨。惟有门前镜湖水,春风不改旧时波。回乡偶书的另一首大家都很熟悉:“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰,儿童相见不相识,笑问客从何处来。”这首可能陌生一点,着力写久别家乡物是人非的感叹,文字简约,表达到位,是节省文字的典范之作。“离别家乡岁月多,近来人事半消磨。”有古诗说:“去日孩童皆长大,昔年亲友半凋零”用了十四个字,而贺知章只用了五个字:“人事半消磨”一样把事情说明白了。“人面不知何处”但“绿波依旧东流”——“惟有门前镜湖水”门前应是家门前,省略了“家”。“春风不改旧时波”任你春风如何吹,该翻什么样的波浪,还翻什么样波浪。说得浅显简约,惜墨如金。然而韵味无穷。再看另一首古诗中的范例:“安得后羿弓,射中一轮红。”后羿射日的故事人尽皆知。诗中这一句在写射日时居然把句子中的谓语部分最为关键的“日”给省略了.“射中一轮红”出人意料。但我们忽然发现,这一省略不仅没有妨碍我们读懂它的意思,没有一丝一毫“减彩”,反而有“增色”之感。诗句省略后,更有诗意了。大家体味一下。省略的运用在诗词中比比皆是,不胜枚举。如:“日照香炉生紫烟”香炉(峰)“朝辞白帝彩云间”白帝(城)“相见时难别(时)亦难”“多少楼台(在)烟雨中”(如果)“东风不与周郎便”“铜雀(台)春深锁二乔”如此等等。尽管作者经常在句子中偷工减料,我们应该体谅他的良苦用心。而不要去兴师问罪。读者只要多思考一阵,是能依据没有省略的文字的理解来弥补这部分的缺失,这就是诗词,有别于散文、小说等其他文体。重叠之美有省略就有重叠,省略是一种修辞,重叠同样也是一种修辞。但这种重叠绝不是简单的重复。欧阳修(宋代词人,大文学家)在蝶恋花词中说:“庭院深深深几许”一口气用了三个深字,我们并不觉得多余,感觉恰到好处。下面以宋代词人张先的一首词为例:诉衷情宋·张先花前月下暂相逢,苦恨阻从容。何况酒醒梦断,花谢月朦胧。花不尽,月无穷,两心同。此时愿作,杨柳千丝,绊惹春风。作者在词中三次提到花与月,每一次意义都不同。我们来看头一句,“花前月下暂相逢”,展示词中主人公一段美好恋情的开端。这种情境是花好月圆的状态,可惜没能持续多久,只是暂相逢,什么原因让男女主人公“苦恨阻从容”?不能从容的继续他们的恋情,一定是出了什么变故,是未来岳父岳母从中作梗?还是有人要横刀夺爱?作者没有交代,我们也不能妄加臆断,词中明确表示,“何况酒醒梦断,花谢月朦胧”在这里作者再度借花月说事,花也谢了,月亮也被遮住了。不容乐观,如果说头一句花月是过去时,二一句花月是现在时,那么第三句花月就是将来时了。“花不尽,月无穷,两心同。”两个人齐心协力要把爱情进行到底,作封建礼教的叛逆者。你不让我们在一起,我们偏要在一起,相信他们期盼的美好事物终将会向自己招手,即使情势对他们很不利,也要作千丝万缕的杨柳,把春风缠住、绊住,以便让花盛开,月团圆。所以你能说这反反复复出现在词中的花与月,可以省略掉吗?再看下一个例子:临江仙宋·朱敦儒信取虚空无一物,个中著甚商量。风头紧后白云忙,风元无处去,云自没行藏。莫听古人闲语话,终归失马亡羊。自家肠肚自端详,一齐都打碎,放出大圆光。词写得比较消极,用了许多佛家语,因为写作年代在南宋,靖康之耻后,皇帝昏庸软弱,国家丧权失地,人民流离失所,有许多无奈,作者也是如此,他在词中熟练运用重叠的修辞方法使读者印象深刻。“风头紧后白云忙,风元无处去,云自没行藏。”暗喻刀兵水火之中风流云散的百姓无家可归,无地可去的窘境,先是风云合在一起说,然后分开逐个说,合中有分,分中有合,使读者体味到很强的韵律感,增强了作品的艺术感染力。时间关系,词就不细讲解了。三、对仗之美格律诗词中对仗精美的句子不胜枚举。依我看不外两种。一种是无因果关联的,一种是有因果关联的。后者更难一点。先说前一种,例子颇多。像杜甫的“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”甚工。李商隐的:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”非常巧。这都是大家耳熟能详的例子。寄韬光禅师唐·白居易一山门作两山门,两寺原从一寺分。东涧水流西涧水,南山云起北山云。前台花发后台见,上界钟声下界闻。遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。天香,在此指祭