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古代文学课程论文浅说二晏词风的异同摘要:晏殊和晏几道是北宋词坛上重要的两位词人,二晏还是文学史上著名的父子词人。二人在词风上有很多相似之处,当然也有许多不同的地方。晏几道虽子承父业,仍固守着小令这片土地,但是由于他自身的身世遭遇和人生经历的不同,他也有着自己独特的风格。文中从三个方面阐述了二人词风的相似之处,也从词风在题材的选择上、审美情趣方面以及抒发情感的差异方面来概说了二晏词风的差异。关键字:大晏;小晏;词风;异同正文:晏殊、晏几道,是北宋时期词坛上著名的父子词人,世称二晏。晏殊著有《珠玉词》,晏几道著有《小山词》。众所周知,宋词有三大词派:豪放派、婉约派、风雅派。二晏都是婉约派的代表词人,其词风继承了花间词派的特色以及南唐词风。周济《介存斋论词杂著》中说:“晏氏父子仍步温、韦,小晏精力尤胜。”刘攽《中山词话》中还说到,晏殊“尤喜江南冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳”。而对于晏几道,况周颐的《蕙风词话》曰:“小山词从《珠玉》出,而成就不同,体貌各异。”小晏的词虽从他父亲的词中脱胎,但有所发展变化。特别是他继承了南唐后主的某些精髓,把自己的身世及遭遇之感写入词中,因而具有自己的风格。首先看看二晏词风的相似或相同之处。(一) 如我们所了解,二晏词在不同程度上都受到了花间词派、南唐词风的影响。再者此二人还是文学史上少有的父子词人。从而,我们可以知道二晏的词风具有相似或相同的特征。例如薛砺若说,晏氏父子“其作风亦极相类近”;柏寒说,小晏“词风逼近乃父”。显而易见,两人词风之同的原因是小晏对大晏词风的学习和继承。二晏婉约词风的特征主要有以下几个方面: 第一,华美香软,艳丽轻盈。婉约词在题材的选择上,无外乎是男女情爱和闲情雅致,但我们也不排除其他题材的选择。二晏词的选材虽已与唐五代词有所差异,却也未完全脱离“花间”、“尊前”的艳科藩篱。其词或写男女爱情、相思离别,或写闲情雅致、光景流连。二人词作多呈现出华秾香软、艳丽轻盈的风格。我们可从二人的词中看出: 大晏《诉衷情》——东风杨柳欲青青,烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡,撩乱有啼莺。眉叶细,舞腰轻,宿妆成。一春芳意,三月和风,牵系人情。全词借春风杨柳绘写秾春美景,衬比香阁女子的绰约风姿,曲传离死别意,景与情谐,物与人和,婉转含蓄,情致缠绵。【1】小晏《木兰花》——小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒,眉上月残人欲去。旧时家近章台住。尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑。本词上片写今宵幽会的欢娱,下片写追忆当时初见的情景,而以一“狂”字贯穿始终,小莲的风韵与小晏的钟情都真切地表现出来,词旨风流艳丽,仍无亵媟之失,这也是小晏词的特色吧。【2】第二,即景抒情,含蓄委婉。任何创作总会在无形中流露出作者的个人情感,更有甚者则直抒胸臆。在唐朝诗的发展有空前的成就时,而诗人在创作中仍必须遵守诗歌的声韵格律,这就束缚了诗人自由创作和其深刻、强烈感情的抒发。因而唐五代时期,文人们创作了词这一体裁,因此可以说词本来就是为了抒发和表达作者的内心情感的。二晏都是言情高手,善于即景抒情,以鲜明生动的形象,含蓄委婉地表达自身深邃而又细腻的思想感情,而且往往能达到意与象合,情景交融的境界。大晏《浣溪沙》——一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。本词是《珠玉词》的代表作。