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[听音乐] 101
百年魔法
——评《斯特拉文斯基艺术节:捷杰耶夫与马林斯基交响乐团音乐会》
王璐
2013年12月7日、8日,捷杰耶夫率领马笔者有幸观看了“斯塔拉文斯基音乐
林斯基交响乐团在国家大剧院为中国观节”系列演出的最后一场。这场演出上半
众们上演了多首斯特拉文斯基作品。在此场的曲目为男声合唱与乐队康塔塔《群星
之前,指挥家与乐团已先后在圣彼得堡、之王》与《彼得鲁什卡》,下半场为《春之
巴黎、萨尔斯堡、鹿特丹等城市陆续上演祭》。
“斯特拉文斯基艺术节”,并在世界范围由于斯特拉文斯基的创作风格多样,
内获得了极大的反响。此番来到中国,乐而本场演出的曲目也恰好各有特色,所以
团除了为中国乐迷准备了三部上演率较高如何把握同一作曲家在不同时期创作的不
的舞剧音乐《火鸟》《彼得鲁什卡》《春之同风格的音乐作品,是摆在指挥家面前的
祭》外,还演奏了作曲家早期成名曲《焰一个重要问题。
火》《扑克游戏》,钢琴音乐《钢琴与乐队男声合唱与乐队康塔塔《群星之王》
随想曲》《双钢琴协奏曲》《钢琴与管乐在这场演出中风格独树一帜。因为和其他
器协奏曲》及男声合唱与乐队康塔塔《群作品相比,《群星之王》更具有印象派音乐
星之王》等作品。的特点。作品取材于俄罗斯著名诗人康斯
捷杰耶夫可以说是中国乐迷的老朋友坦丁·巴尔蒙特的象征主义诗歌。作曲家试
了。尽管业界因为其强硬果敢的指挥风格图通过对于飘渺的星空的描绘来揭示“永
而称之为“沙皇”,但中国的乐迷还是习惯生”的含义,所以整首乐曲在性格上深刻而
性的把他唤为“姐夫”。这种“接地气”的内敛。如何用“声音”来诠释“寂静”?作曲
称呼也充分的表达了中国乐迷对捷杰耶夫家给出的答案体现在配器上——整首乐曲
的喜爱。而这次演出,“姐夫”也不负众望, 没有使用任何低音乐器,而指挥家给出的
率领着104位马林斯基剧院交响乐团的艺答案似乎体现在音量比例之中。捷杰耶夫
术家、29位马林斯基合唱团歌唱家、五位在指挥时有意加强了乐队的高音音区的表
顶级钢琴家及四位独唱家联袂为中国听众现力,并模糊了不同乐器的音色特征,使乐
带来了两天三场视听盛宴。队形成纵向的、整体化的层次对比,而非
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横向的、个体的乐器音色对比,借以渲染乐器的个性发挥到了极致。这部音乐作品包
曲所需的“静谧”的氛围。而另一方面,马含了多个主题,且每个主题性格迥异。魔法
林斯基合唱团的出色演出也为这首乐曲增师主题神秘诡异、彼得鲁什卡痛苦主题犹
色不少。相对于乐器,人声会具有更强的辨豫笨拙,诅咒主题尖锐且歇斯底里、巴列
识度,但是马林斯基合唱团的艺术家们却丽娜主题优美明快,阿拉普主题则阴险粗
将自己的声音完全与乐队融合在一处,二野。另外,乐曲还加入了多段俄罗斯民间音
者真正达到了比例上的均衡。乐的旋律,让整部作品在富含浓浓的俄罗
与康塔塔《群星之王》的虚无、抽象不斯风情的同时,又借这些民间音乐主题描
同,上半场的第二首曲目《彼得鲁什卡》则绘了游园会上的芸芸众生图。值得一提的
更富描绘性、具象性。《彼得鲁什卡》原本是,《彼得鲁什卡》一改作曲家以往的浪漫
是斯特拉文斯基为四幕芭蕾舞所写的舞剧主义风格,将片段性的主题与短小破碎的
音乐,该剧讲述了木偶彼得鲁什卡的爱情动机