象征手法,开题报告.docx

象征手法,开题报告开题报告论文选题从《一一》看杨德昌电影的镜头风格系别新闻传播学院广播电视编导系专业班级广播电视编导0901班学生姓名学号指导教师尹利群同组姓名二○一三年一月使用注意事项一、此本为毕业论文开题报告专用。封面用黑色字迹笔填写。二、开题报告内容要求 、外现状及研究概况; 、内容、难点及关键; ; ; 。 。三、开题报告书写要求 。 ,A4纸单面打印。页面设置:上边距3厘米、下边距2厘米、左边距3厘米、右边距厘米。文字用四号宋体字,字间距为标准,行距为。页码在下边线下居中放置,TimesNewRoman小五号字体。 ,图表清晰,文句通顺,内容明瞭。指导教师签字教研室主任签字系主任签字 20年月日华中师范大学武汉传媒学院开题报告从《一一》看杨德昌电影的镜头风格一、总论;研究杨德昌电影的镜头风格的现状及意义 :作为20世纪80年代台湾社会转型期艺术界抗争活动的标志性事件———台湾新电影运动的代表人物,杨德昌在20世纪末台湾电影史的重大事件中充当的重要角色。身处中国文化、日本文化、美国文化和欧洲浪潮的交汇处,他的人生轨迹可以反映出他所处时代的最重要的思想潮流、艺术流派和科技手段的变迁。他可能是亚洲电影导演中受各国文化影响最深的一位,而他的作品却又始终同台湾地区,同中国文化紧紧相连。如果抛开地域因素不谈,我们几乎可以说他是20世纪八九十年代最伟大的电影艺术家之一。杨德昌将拍电影的艺术实践变成了一种对社会变革清醒而复杂的思考手段。 ,将电影提升为一种审视现实、反省现代文明、关注人的重新建构的视觉艺术,影片中充满了对现代人的生存状态和困境的关照,厚实的人文底蕴。从《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立分子》、《麻将》,到《一一》,始终都贯穿着这些理念。 :目前我国大陆地区对杨德昌电影的研究林林总总、研究方向涉及到杨德昌电影的电影风格、艺术特色、拍摄技巧、叙事理念、镜头风格等各个方面、蔚为大观。而被普遍认为是 1 华中师范大学武汉传媒学院开题报告杨德昌的代表作的《牯岭街少年杀人事件》则成为研究者研究的重点。 :“真实、自然、纯朴、再现的写实路线,放弃任何煽情的戏剧效果,以建立起更为平淡清净的电影世界”是台湾新电影的共同向往,杨德昌同样坚守着这种纪录式的写实风格,但他往往选择一些更加极致、冷峻和犀利的镜头语言来表达生活及精神的真实,使得他还原出来的真实世界总让人感到发寒发冷。 5、研究杨德昌镜头风格的现状:大部分研究杨德昌电影的文献中,仍是在笔触着重放在电影中的人文主题上,关于镜头风格大都是作为次要点附于主题研究中。而作为杨德昌镜头语言中的最大亮点——长镜头的研究则在近几年层出不穷。这类研究,大都立足于长镜头对现实性主题的意义,并且在研究范围设置在杨德昌的所有作品中。而在接下来的论述中,本文将以杨德昌的作品《一一》为例,试图通过《一一》中的视听为切入点,力图从多角度深入剖析杨德昌电影中带有强烈个人色彩的镜头风格。二、