《生活启示录》的启示.doc

《生活启示录》的启示摘要:《生活启示录》是一部表现婚恋题材的精品力作,该剧在三个方面超越了以往的婚恋剧:人物形象上为观众塑造了一个圆融自信的现代女性;价值取向上处处引人为善,融入了中国传统伦理道德观;审美风格上多元的审美趣味碰撞交融,带给观众丰富密集的审美体验。这些有益的探索深化了当下婚恋题材的表现空间,为之注入了丰厚的文化底蕴,提升了当下婚恋剧的历史与审美品位。关键词:《生活启示录》女性形象中国传统伦理道德观审美风格《生活启示录》是著名编剧王丽萍又一部表现女性婚恋题材的力作,该剧在《安徽卫视》《东方卫视》《江苏卫视》首播之后,受到观众的热捧,不论收视率还是网络点击率都居高不下,成为口碑与收视率双丰收的成功之作。近几年来,婚恋话题一直是都市情感剧中的热门题材,婆媳关系、“剩女”现象、生育问题、老少恋、姐弟恋等相继成为荧屏焦点、轮番上映,然而,这看似繁花似锦的局势下其实危机四伏。仔细观察我们会发现,这些婚恋剧的着力处大都在“拍什么”,而非“如何拍”。抢先关注大众关心的社会焦点固然能提高收视率,然而,当题材的新鲜感很快被挖掘殆尽时,如何维系观众的审美期待是这一类都市情感剧必须面对的困境。在这一背景下,《生活启示录》的出现也许可以给我们提供一些启示。一、人物形象:从怨妇、女强人到圆融自信的现代女性人物形象塑造是衡量一部电视剧成功与否的重要标尺之一。一部戏中是否“有人”,即是指人物形象是否血肉丰满,留给观众深刻的印象。以往的婚恋剧中,许多编剧为了紧追社会现象的热点,将生活中女性婚恋方面的诸多矛盾密集地设置在一起,剧情固然设计得跌宕起伏,然而他们对生活的展现却往往是原生态的、缺乏超拔的审美观照,因而陷入了一地鸡毛式的日常琐碎当中。女性主人公多呈现为负面形象,她们有的是怨妇形象,未进入围城者,如大龄剩女,往往感叹韶华易逝而斯人未遇,在社会与家人的压力下马不停蹄地相亲,惶惶不可终日;进入围城者,则为了家庭做出种种牺牲,跟婆婆小姑斗法、为生孩子焦虑、为第三者插工作,经济独立,然而心理上她们依然是男性的一个依附者。当恋爱、婚姻出现问题时,她们隐忍、纠结、挣扎、歇斯底里、喋喋不休,饱受精神折磨,从本质上说,她们与古代的怨妇相差无几,都是在以男性为中心思考自身的存在。有的女主人公则反其道而行之,因为对男性的失望而变身为女强人形象。事业上叱咤风云,为许多男性所不及;生活中亦雷厉风行,保持着女王一样的姿态。这样的女强人是现代社会的特有产物,她们强势、锐利,令人望而却步。足纠结身处现代社会,这一类女性大都有自己的生活中,这两类女性形象的原型也许并不鲜见,然而,当她们作为艺术形象出现在荧屏上时,是否应该加入特定的审美距离?当下,许多编剧为故事的热闹好看而将婚姻中消极的一面极度夸大,忽略了对人物形象内心世界的开掘,带给观众巨大的负能量,从社会功能上来看,显然无助于当下人们精神世界的建构与和谐。《生活启示录》中,编剧王丽萍的努力方向有所不同。其实,以往婚恋剧里面女性所面对的生活困境,主人公于小强一个都不少:七年之痒、丈夫出轨,净身出户后发现身怀有孕……然而,王丽萍并未让主人公陷入精神泥淖中,她让于小强人如其名,像打不死的小强一样努力地面对生活的种种不如意,在困境中感悟生活的真谛。当于小强怀着感恩的心态,一步步勇敢地接受生活的“馈赠”时,她从一个只会哭泣的软弱者变成了一个幽默大气、从容