《聊斋志异》花妖狐媚的艺术特色.doc

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse《聊斋志异》花妖狐媚的艺术特色-中学语文论文《聊斋志异》花妖狐媚的艺术特色 康素娟一、跌宕奇幻的故事情节小说在众多的文学体裁中是情节的最大赢家。很多小说的创作,往往凭借天马行空,五光十色的情节变化来吸引读者。《聊斋志异》的创作,更是此中巨手。它构筑超越现实的幻想世界,具有强烈的浪漫主义色彩,曲折变幻而令人悠然神往,却又直指人心而引人凝眉深思。《聊斋志异》中很多名篇塑造了栩栩如生的人物形象,这些人物形象之所以如此生动、亲切感人,是与作者精心构思的艺术情节密不可分的。这就像很多影视剧的演员之所以能够“火”,固然有演员本身的天赋和人生机遇等原因,更重要的是还需要有完美的艺术作品去演绎。演员只有通过作品的情节变换,才能充分发挥他的潜能。当我们痴迷于演员在剧中的悲欢离合时,更应该慨叹作品本身的情节安排是极成功的。《聊斋志异》中的很多篇章就富有极尽变幻的情节安排,极大程度丰富了作品本身的内涵。也许正因为过于奇幻——“幻想可以超过自然的事变过程,也可以完全跑到任何自然的事变过程始终达不到地方”——从而超出了原本追求“戏剧性”的各舞台剧的承受能力,导致我国各传统剧种都没法原样把《聊斋》的故事拿来,而电影大师,从李翰祥到徐克,则把《聂小倩》的故事拍了又拍,原因即在于声光电制造的蒙太奇技术担得起表现曲径通幽、千沟万壑般奇幻情节的重任。如果一篇小说情节的安排单调得就像名人年谱、帝王实录,则平淡无奇,只有具备史料的价值,纵然宝贵也读者寥寥。而《聊斋志异》中许多篇章的情节安排是极富匠心的,故事的引入往往平平,但是随着故事的展升,往后的情节越来越精彩,就像泰山的十八盘一样,一个险峰紧接一个险峰,有时我们觉得已经是故事的高潮了,但作者的构思却往往出人意料——他驰骋其丰富的想象力,在这个高度上还能再拔一个高,让读者惊叹之余,又在内心有了一个满意的安慰。尤为难得的是,超乎常人的想象,却并非简单的以怪力乱神来张扬神道、以游戏笔墨来娱乐感官,而是能够合乎逻辑、不悖人情且另有寄托。《聊斋志异》在情节安排上的第二个比较大的特点就是结构严谨而完整,情节曲折多变而不显得松散冗长,始终紧紧抓住读者。很多艺术作品在结尾处都会追求留白的含蓄,所谓“言有尽而意无穷”,以求给读者留下更多的想象空间,就像苏轼的《赤壁赋》里描摹的箫声“余音袅袅,不绝如缕”。这样的艺术处理手法对于故事来说未免美中不足,在情节的发展上好像不太圆满,有一丁点的遗憾——读者总是需要一个完整的故事,所以程高本《红楼梦》再不入红学家法眼,群众进书店买的还是120回版本。当然,如果为了迎合读者的需要不惜画蛇添足,狗尾读貂,又不免流于俗套,使作品缺乏了艺术性——《红楼真梦》《红楼补梦》等续书里安排贾宝玉娶了所有金陵十二钗,这证明程高本还是远超一般书生的。好比鲁迅批评的:必令”生旦当场团圆”,才肯放手者,乃是自欺欺人的瘾太大。又像当下有些电视剧,一经热播便翻拍续集,甚至还要再续。这样的作品纵然又编造了很多的情节,但已失去了它的艺术价值,而更多地注入了商业因素。那些所谓的情节只能像饭后的甜点,闲时的瓜子,增补些寂寞,安慰些无聊。如何能在二者之间达到一个平衡呢?既使情节臻于完整又能够保持足够的艺术水准,《聊斋志异》中有些作品的情节安排就能给我们些许启示。