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电视栏目解析课程论文
纪录片发展现状文献综述
新闻学院广电0401
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唐甜
纪录片发展现状文献综述
【摘要】:纪录片作为一种无法替代的独特节目形态,始终占有重要的一席之地。本文旨在对纪录片的发展现状进行简单的梳理与概括,并对当下纪录片发展中存在的问题进行分析并提出建议。
【关键字】:纪录片发展现状娱乐化多样化市场化
纪录片以真人真事为表现对象, 从现实生活本身的形象中选取典型、提炼主题, 直接而非间接地反映生活。它以舒展、完整、全面、真实的艺术形式, 在时空的流动中直接诉诸观众的视听形象, 最大限度地再现客观世界的物质形态, 从而还原观众通过听觉和视觉对生活的感知。因而,在精彩纷呈的电视荧屏上,作为一种无法替代的独特节目形态,纪录片始终占有重要的一席之地。
一,纪录片的发展现状。
我国的电视纪录片在20 世纪50年代,同电视事业同步诞生;60年代在自然、政治的双重灾难中与国民经济同时停滞;80年代才逐渐进入创作者自主创作时期;90年代纪录片更是以前所未有的狂热在中国大地上蔓延,随着上海电视台的《纪录片编辑室》、中央电视台的《生活空间》,以及北京电视台的《纪录》等纪录片类栏目的出现,几乎全国所有电视台都相继成立了纪录片摄制机构,中国电视迅速步入了“纪录片时代”。然而,随着电视频道、电视节目的丰富,观众的眼光也日益挑剔,纪录片对人们眼球的吸引力越来越弱纪录片类栏目收视率的急剧下降,导致许多地方电视台的纪录片类栏目不是改版压缩,便是无法维持,淡出了大众视野。
而进入新的世纪,纪录片在走出概念的桎梏和峡谷之后,开始以更开放的姿态和包容的胸怀在更广阔的领域努力开拓自己的未来。《故宫》《再说长江》等大型纪录片的频频播出,各种国际性纪录片活动频繁举办,形成了纪录片升温的社会舆论环境,纪录片在社会的影响力逐步上升。纪录片以自己的创作发展重新诠释了记录的力量。
总的来说,当下我国纪录片的发展呈现以下几个特点:
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近年来,纪录片的生产规模不断增长,创作队伍不断壮大,正在形成国有影视机构,民营机构,个人创作三方面内外结合的新格局。
纪录片制作力量逐步壮大,国家媒体,民营公司,独立制片人多种类别共同参与,十几家国有纪录片制作单位,继续发挥着主力军的作用,影视机构逐渐成为纪录片行业的重要角色,独立制片人和DV爱好者队伍亦不断扩大,个人创作日趋活跃,成为体制处的重要力量。
2,创新,多元的创作理念。
早期纪录片的创作生产,经常为一些纠缠不清的概念所羁绊,似乎只有符合“直接电影”模式的原生态纪实作品才是真正意义上的纪录片。进入新世纪,创作理念开始转向多元,表现在价值取向上,带来了多种价值取向纪录片的共存,主流类纪录片,
精英类纪录片,商业类纪录片,边缘类纪录片共同推动着中国纪录片的发展。近年来,既有《抗战》《百年光影》等反映主导意识形态的纪录片类型,也有船工等个人风格较强的精英类纪录片,探索发现这类创作生产模式化的商业类纪录片依然保持着较高的收视率,同时白塔等独立制片人制作的反映边缘生存的纪录片也在各种纪录片活动中受到重视。
创作理念的多元化,也表现在各种渗透着记录风格的不同类型的作品出现,原生态纪实纪录片,科技纪录片,调查类纪录片,历史类纪录片,文献类纪录片等节目样式纷纷出现在电视