她的心从不说谎.doc

她的心从不说谎

看过《蓝色茉莉》,许多人关心一件事,凯特·布兰切特扮演的茉莉,是有意欺骗她妹妹金洁和妹夫奥吉的吗?这个问题的另一层意思是,她到底知不知道丈夫是个金融骗子?
应该不是。她自视颇高,和妹妹一样,都是被别人收养,但她幸运地从生父母那里继承了一套好基因,她美貌高挑,因此早早中断学业,嫁给了弄潮儿,妹妹却成为劳工阶层,嫁给了一个莽撞粗汉。对她来说,妹妹和妹夫中彩票得到的20万美金,恐怕还入不了她的法眼,她是用施恩的方式,来显示自己的环境有多优越,所以她也会问丈夫:“你会帮他们赚钱的吧?”
她没有骗他们,因为她其实连自己都骗,在这点上,她妹妹很了解她:“当茉莉想不知道一件事的时候,她就会习惯性地回避。”后来,在丈夫入狱后,她的继子也问她:“你没怀疑过他吗?还是你压根就不关心。”她回避真相,蒙蔽自己,所以,她显得异常浮躁,思维像游丝,总是飘忽地奔向下一件事,因为,如果在任何一件事上停留得太久,就不得不面对真相。作为编导,伍迪·艾伦的任务就是,不停地揭穿她。
这就是《蓝色茉莉》采用了那样一个引起争议的结构的原因——双线并行,一条现在时,一条过去时,两个时态下的场景近乎粗暴地进行对照,但两者之间并不是没有逻辑的,而是遵循“揭穿、对照、打耳光
”这样的原则来衔接,这样衔接了几次后,甚至形成一种韵律。比如,茉莉宣称养父母对她们俩姐妹都挺好,妹妹马上反驳,认为她们之间的待遇有巨大差异,妹妹的孩子则进一步举证说“爸爸说你很高兴我们住得远”,她刚故作诧异地说“什么”,闪回的段落就对她进行了无情揭发,妹妹和妹夫到纽约去,她不想让他们住自己家,甚至不肯敷衍他们,声称自己每晚都有约。
伍迪·艾伦用这种“现在的谎言VS过去的真相”的方式搭建起了全片。再比如,金洁说茉莉的前夫“背着她玩女人”,茉莉一愣神,闪回的段落里,健身房中,前夫当着茉莉的面,邀请别的女人一起去看球赛。金洁提到“法国香水”,茉莉又是一愣神,闪回的段落是,她向女友哭诉自己的丈夫有了外遇,是个法国女人,他们在巴黎约会,女友却滔滔不绝报上一堆女人的名字。
茉莉生活在一堆谎言里,人们互相欺骗,也骗自己,谎言支撑人们体面地活下去,但这并不意味着另外一些人就比较无辜,她的妹妹金洁同样生活在谎言里,只不过,生活给她提供的谎言平台,要略微小一点,仅此而已。
毫无疑问,《蓝色茉莉》是对田纳西·威廉斯《欲望号街车》的复写,《茉莉》里的所有设定和细节,都能在《街车》中找到影子。在《欲望号街车》里,米契指出布兰奇在说谎:“谎言!里外都是谎言!一切都是谎言!”布兰奇的回答却是:“里面不是!我的心从不说谎!”茉莉和布兰奇一样,内心从不说谎