好莱坞也来打怪兽
在北美票房市场输了个精光的《环太平洋》,在中洋》也不难理解,从惯常的好莱坞科幻灾难(怪兽)片的套路来看,《环太平洋》的很多设定太过无厘头,基本剧情结构尚可接受,但整体故事推进简单粗暴,人物的情感建立也令人难以认同,有评论说这是一部“看的时候很爽,看完就忘”的电影,算是中肯之言。
《环太平洋》的诞生在很大程度上应该归因于导演吉尔莫·德尔·托罗对于怪兽和机器人(机甲战士)的热爱——整部《环太平洋》,完全就是一部日本“特摄片”的豪华好莱坞版。所谓“特摄片”,主要指日本所拍摄的一系列机器人、机甲战士打怪兽题材的电影,是一种特殊的电影亚类型,代表作诸如《恐龙特级克赛号》和《奥特曼》。一般来说,“特摄片”的概念中总有些粗糙、简陋的意思。
德尔·托罗对日本特摄片文化的热爱早已在世界影坛声名远播,从某种意义上说,《环太平洋》完全可以看作这位超级粉丝写给“特摄片”的一封情书。故事讲的是在未来世界里,外星人通过时空裂缝把巨大的怪兽传送到太平洋海底,然后怪兽就开始登陆搞破坏,为此,太平洋沿岸各国联合起来,制造了巨大的机器人与怪兽对打,并且需要操纵员内置在机器人体内,通过脑电波联合来操纵……
显然,德尔·托罗在剧情模式上基本囿于“特摄片”的模式,没有大刀阔斧地做类型片改编
——相较而言,同样受到日本“特摄片”文化影响的好莱坞大片《哥斯拉》则被改头换面成了比较标准的类型片,怪兽的来历是人类的核武试验,对抗怪物的手段也没有莫名其妙的机器人。如果不是从特摄片的角度来理解,《环太平洋》里的基本科幻逻辑根本无法成立:真造出了那么高大威猛的机器人,怎么面对起怪兽来又成了肉搏?再者,那种机器人根本不符合工程学原理,完全是为了满足机甲迷们的意淫而生造出来的。
必须指出的是,虽然源自日本文化,但在好莱坞的打造下,《环太平洋》仍然浸淫着美国中心主义的意识:当人类遭遇外星怪兽入侵时,照例是美国人挺身而出,指挥地球联军奋起反击;影片后半段把反击基地设在香港,但看看街上那些半通不通的中文招牌,难免有点令人哭笑不得,就像是一个傲慢的西方人对于“古老、落后”的东方的想象。更有趣的是,影片中展现了美国、澳大利亚、中国、俄罗斯等国制造的机器人,但中、俄的机器人出场就被打爆,纯粹只为了衬托美、澳机器人的高大威猛,而且中国的机器人是个“三只手”,俄罗斯机器人则简陋、粗笨,美、澳的机器人才是前凸后翘、玉树临风,最后也是他们牺牲自己拯救了全人类。操纵美国机器人的,是美国帅哥和日本靓妹,这难免让人想起《超级战舰》,看来,一旦涉及到“太平洋战场”上的星际战争,美日本这个重要盟友。
总之,在整部《环太平洋》里,中、俄这两个大国虽然成为了重要的地球联军成员,但终究不如美、日、澳这个“铁三角”——这几乎与现实的国际政治形成了镜像对照,在“重返亚太”的大战略下,日本和澳大利亚
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