也谈吴带当风.doc

芀也谈吴带当风薆高燕肃(毕节学院艺术系贵州毕节551700)芃莀摘要:作为吴道子艺术风格的标志,“吴带当风”既指吴道子中年以后创造的一种错落有致如莼菜条的用笔技法,又指使用这种技法所形成的一种“天衣飞扬,满壁风动”的具有运动感的艺术风格。本文在分析艺术特色的同时,着重梳理了吴道子“吴带当风”风格形成的多方面因素。羇关键词:吴带当风用笔技法艺术风格运动感螄肂画史上最早提出“吴带当风”的乃宋代绘画理论家郭若虚,他在《图画见闻志》卷第一“论曹吴体法”条提出:“(张彦远)谓唐吴道子曰吴。吴之笔,其势圆转而衣服飘举,曹之笔,其体稠叠而衣服紧窄,故后辈称之曰‘吴带当风,曹衣出水’。”①并且郭若虚继承唐代张彦远的主张认为“吴带当风”之“吴”为唐之吴道子,并且在此段末驳斥了蜀僧仁显在《广画新集》中所言:“吴者起于宋之吴暕之作,故号吴也”的说法,肯定“吴带当风”之吴乃唐之吴道子。五代西蜀黄休复在《益州名画录》亦有“前辈画佛像罗汉,相传曹样、吴样二本。曹起曹弗兴,吴起吴暕”的记载,②但后来的美术史家多数认同郭若虚的提法,认为“吴带当风”之“吴”为唐代吴道子。③蒀关于“吴带当风”的含义,一般理解认为指的是吴道子在用笔技法上的特点,其中比较全面的是黄宗贤先生的诠释:“吴道子早年常摩顾恺之,行笔相当细密。中年以后,一改顾恺之以来的线型,创造了一种波折起伏,错落有致的‘莼菜条’式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带,具有迎风起舞的动势,故有‘吴带当风’之称。”④莇笔者以为“吴带当风”包含两个方面的含义,一是指吴道子中年以后创造的一种错落有致如莼菜条的用笔技法,二是指使用这种技法所形成的一种“天衣飞扬,满壁风动”(段成式《京洛寺塔记》)的具有强烈运动感的艺术风格。节吴道子的技法和风格对后来的中国人物画影响极大,其亲传弟子以及宋元以后都还有相当一部分人物画家受其影响,创造出不同时代的人物画杰作。然而任何一种艺术创新都不可能是无本之木、无源之水,“吴带当风”用笔技法和艺术风格也是在继承前代画家的绘画经验和技法基础上形成的。以下笔者打算从两个方面来谈这种继承和创新:袀第一是吴道子中年以后形成的“磊落挥霍如莼菜条”的用笔技法的继承与创新。先谈继承,中国古代人物画从一开始呈现的就是线条的艺术,在线描勾勒基础上加以敷色晕染。从绘画遗迹来看,长沙楚墓出土的战国帛画《人物龙凤图》主要采用黑线勾描的表现手法,线条运转有节奏韵律感,用色单纯。《人物御龙图》就是单线勾描、设色平涂、兼施渲染,画中人物加彩,而龙、鹤及华盖基本上用白描。线型属于“高古游丝描”,用笔因物象的形体、质地和运动而有粗细、刚柔等多种变化。长沙马王堆一号汉墓出土的西汉T型帛画则在继承战国帛画的基础上有了较大的发展,勾线细劲,设色富丽典雅。魏晋南北朝时期,中国古代人物画获得了长足的发展,出现了以人物画闻名的专业画家,形成了以顾恺之、陆探微为代表的“密体”用笔技法风格和张僧繇为主的“疏体”用笔技法风格。薀张僧繇为南朝梁时著名画家,在绘画艺术上他擅长吸收融合各种艺术因素。一方面他吸收利用了书法用笔技法,变连绵为间断,形成“点、曳、斫、拂”四个基本技法,使其绘画“一点一画,别是一巧,勾戟利剑森森然”。⑤这种点、曳、斫、拂的技巧与锋芒凌厉、森森逼人的气象,有别于以顾恺之陆探微为代表的“紧劲绵密、气象超乎”的密体画风格。另一