残缺的走失——赏路中汉先生作品.doc

芇残缺的走失羅——赏路中汉先生作品膅文/雪峰(青年评论家)袁 螆无意中遇到路中汉先生的写意花鸟作品,忽然被他纷繁复杂的线条和悲情的色彩扯住了。可以说,他的画作显有震撼——豪壮的大气令人神驰之外,又令人窒息——而他的作品,却让人呼吸到至为清新、本真、纯粹的空气,笃静中流动着“鸟鸣山更幽”的气息,犹如夕阳向晚时,远山传来的花木芬芳;宛似日暮独伫,亲近着散发泥土清香的土地。人们在感受大自然最淳朴的恩赏时,反而更能领受到时间的深沉。螅天地无心,而人感念其中,探求的疆域危机四伏,这种危机感源于审美的局限与未知,对边界的寻求与拓展,于此成为人自发的冲动。羂在《藤萝歌手》中,画家张大着这种迷茫的冲动。画面设境直白:栖鸟于藤萝曼舞之间,但黑白交错,褐粉相映中却潜伏着“以无序求有序”的跌宕。在这幅作品中,大自然的交响印在人的心灵上,交织出色彩的舞蹈,并产生幻听的错觉,创作者的情绪渗入色彩,任意随性的笔线勾合着生命的律动,画家循着意识的牵引,在懵懂中恣意铺陈。在此,技法已成创作者的累赘,惟余画家的感觉于沛然芜杂处突显,——情绪的碎片在铺张,残缺的线条从整体结构中“浮现”,并饱满着无限的“空”意,这就令人摆脱了秩序、层次、空间的牵绊,入那天性的自由与洒脱中,且使动静相爻,神思奔放而致远。羀这种迷茫的冲动,同样弥漫在《大地恩赐》、《私语》、《桃》、《瓜落我家》等作品中,成为画家不可多得的体验领悟。蒀恰于此冲动之际,人的归属感反倒愈演愈烈,“无定”促使人向往着“永恒”。——在无可预料的人生面前,无论是对土地的归属,还是心之所向的寄托,归宿不可或缺地成为人回归的热望。归宿,多么温暖而又遥不可及的感念?于是,《苍茫大地》中所蕴伏的归宿感豁然喷涌——蒅两只朋聚的生灵,在一望无际的绿野中,是在相互偎依取暖,还是拉近远方,先期地凝视?与其说它们在迷乱地蹒跚,莫如说它们正欲望着对归宿的寻找。莫非这也触动了创作者灵感的先机?羄谈及归宿,就不能不提及画家的另一幅作品《包谷地》:成熟的玉米闪动在秋意中,光坠落着。《包谷地》不禁令人想起野人诗《浸泡》:“牵着风/裹着雪/草原空空的//一棵玉米头低垂/面色苍白/身子佝偻着/干枯的叶子/被风晃动//我满怀乡愁”。玉米生于土地,又归于土地,无论它予世界是创造或者破坏,无非镌印着对于灰飞烟灭之后的眷恋,并被“无定”左右,人又何尝莫不如是?而这“玉米”,是大地的惠赐,憧憬着的祖辈,还是存在的象征?对“大地之乡”的溯返,使人体味着悲怆的诗意,对于“归宿”乃至“死亡”的抵达,恐惧多于欣慰,而人作为朝死必死者,又将领略着何等的无奈?此外,试想归途中的“大地”,那样地仁慈,那样地敦厚,却也无意撩起了生命的悲剧。在“满怀乡愁”的同时,悲情意识悄然弥散。莂在《花落无言》中,生命的悲情意识被画家糅碎在残破的线条里,光黯淡了。我们不妨从作品的色彩中感味这种难以言喻的情怀,葵花雄踞于视野中焦,倔强、无言地垂首,纵使曾经辉煌灿烂,毕竟已成“明日之黄花”,成熟或者燃烧或许才是它生命最后的付与,能不令人“感受到生命的悲剧和绝对的无奈”?而背景以深蓝冲刷,色调苍邃、沉重,甚或有喧宾夺主之感,但诚如画家所言,“背景采用了强烈的色彩,以大笔触狠狠地刷去,犹如野马发出凄凉的嘶鸣!”他是为葵花鸣不平?还是悲情突破压抑时的勃然爆发?葵花沉默着……衿残缺在苍白中走失,繁多的病笔涌现的竟是如此充