对联写作指导续二.doc

对联写作指导续二篇一:对联写作指导2对联写作指导2第六讲平仄声的调配一句中平仄声的安排句中平仄声的安排,原则是平仄交替。诗词对联的语句,一般以两个字为一个节奏单位,或称音步,正如左右脚交替步行一样,所以句中平仄常是“平平、仄仄、平平、仄仄”地交替。首字如起步,第二字如落脚,第二字是节奏点所在,所以看句中平仄交替,主要看二四六八偶数字的平仄交替。五言句式是“平平仄仄平”,或将末尾字往前调,成“平平平仄仄”,偶数字仍是平仄交替。对联语句,一般平仄格式如下:二言联正格“仄仄/平平”,变格“平仄/仄平”。如宋张栻为长沙城南书院题联:岳峻;仄仄山清。平平三言联“平平仄/仄仄平”,“平仄仄/仄平平”。前者首字可以不拘平仄。如山西小有天联:疑无路;平平仄小有天。仄仄平四言联“平平仄仄/仄仄平平”,一、三字可以不拘平仄。如秦岭联:障南阻北;仄平仄仄拔地分天。仄仄平平六言联“仄仄平平仄仄/平平仄仄平平”,一、三、五字可以不拘平仄。如清直隶士子讽刺贪贿的主考官吴省钦联:少目奚知文字;仄仄平平仄仄欠金哪得功名?仄平仄仄平平拆字,“省”为“少目”,“钦”为“欠金”。句中平仄安排与句中音义节奏密切相关。上列四言联节奏是“二二”式,六言联是“二二二”式。如果改变节奏,平仄要作相应变动。二五、七言律句的平仄对联受到律诗的很大影响。对联中的五、七言联和五、七言句,很多都用五、七言律诗的句型。五、七言律诗的语句是格律化的语句,原则上是平仄成双交替,称为律句。五言律句有四种句型,平仄两两相对,格式如下:(平表示可仄,仄表示可平,下同。)A仄仄平平仄B平平仄仄平C仄平平仄仄D仄仄仄平平七言律句是五言律句的扩展,前加与五言律句开头平仄相反的二字即成,也是四个句型,格式如下:A平平仄仄平平仄B仄仄平平仄仄平C仄仄平平平仄仄D平平仄仄仄平平上边是五、七言律句的标准格式。在创作实践中,A、B型五言第三字、七言第五字也可以平仄不拘。C、D型五言第三字、七言第五字不能不拘,否则会出现末尾三字同声,成了“三仄脚”、“三平脚”(或称“三仄尾”、“三平尾”、”三平调”),“三平脚”是律诗之忌。对“三仄脚”要求较松,唐代律绝中较常见(如杜诗“江流石不”)。B型句五言第一字、七言第三字必用平声,否则犯孤平,孤平是律诗之大忌。为什么叫孤平?因为除了尾字以外,五言句只有一个平声字;七言句虽然还可能有第一字是平声,但无关紧要。孤平只限于B型句,别的句型不存在孤平问题。(据王力《诗词格律》)孤平可以拗救。B型句如果五言第一字、七言第三字用了仄声,就在五言第三字、七言第五字用平声,这叫“孤平拗救”。救了,就没有毛病了,仍然合律。五、七言律句平仄格律看来繁复,可以化作简要的话来总括:只要不出现孤平、三平脚、三仄脚,就可以“一三五不论,二四六分明”(五言是“一三不论,二四分明”)。句尾字平仄须论,自不必说。用五、七言律句格式写作的对联如下:(右为作品用字平仄)新疆左文襄公祠联志高居四海;仄平平仄仄英明擅八区。平平仄仄平故宫文华殿联(乾隆帝)讵为饰其貌;仄仄仄平仄还因尊所闻。平平平仄平青海南禅寺联青山白雪千崖晓;平平仄仄平平仄紫塞黄河万里秋。仄仄平平仄仄平承德避暑山庄东暖阁联(康熙帝)香袅金垆春昼永;平仄平平平仄仄兰芳玉砌晓风清。平平仄仄仄平平山西珍珠泉联(孙稼生)青山笑我头已白;平平仄仄平仄仄泉水照人心自清。平仄仄平平仄平珍珠泉联下联即是孤平拗救。其上联第六字也拗,下联第五字可以兼救。(详见《诗词写作指导》第四讲。)C型句有变格,五言为“平平仄平仄”,七言为“仄仄平平仄平仄”,在律绝中常用(如杜甫“遥怜小儿女”,林逋“疏影横斜水清浅”),对联中有时也用。如峨眉山牛心亭联:双飞两虹影:平平仄平仄万古一牛心。仄仄仄平平三顿逗和领字对联又受到词的深刻影响,句中的停顿和节奏形式比律诗多。如五言句,对联里不仅有律诗的“二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二”式、“一四”式;七言句,对联不仅有律诗的“二二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二二”式、“一二四”式等。对联跟词一样,有其特有的顿逗(旧作“豆”):一字逗。一部分是实词:看,望,听,念,喜,恨,想,记,问,叹??一部分是虚词:正,更,且,尽,尚,恰,须,又??二字逗。如:试看,莫问,遥想,却喜,正是,漫道,莫怪,不须??三字逗。如:记当时,看此时,欣此际,似这般,赏不尽,赢得些,都付与,且消受,莫辜负,又何妨??语句的顿逗和节奏是一致的。五、七言句平仄的安排,除律句形式以外,就是将句子按大的节奏分成两部分,该部分是三字就按三言句的平仄格式,是四字一般就按四言句的平仄格式,是六字一般就按六言句的平仄格式。如清杨兰坡题广东海珠寺倒坐观音像联:问|大士缘何倒坐?恨|凡夫不肯回头。此联有一字逗“问”、“恨”。按大的节奏分,句子是“一六”式,一字逗后六字,就按六言