浅议古诗中的东南西北风.doc

浅议古诗中的东西南北风抓意象明意境是解读诗歌鉴赏题的重要切入点,风是古代诗歌中最为常见的意象。风有四季之别,有方向之分,它们所蕴含的意义差别很大。东风一般代指春风。“等闲识得东风面,万紫千红总是春。”在诗人笔下,东风等同于春天,“东风面”即是“春光无限”,这万紫千红的景象凭借的是春风之力。“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。”海棠花在春风吹拂中透出华美的容光。春天的典型景象便是百花争妍,所以“东风”总是和花结合在一起。春天充满着生机,孕育着希望,自然景象美不胜收,借东风来表达喜悦之情是很常见的。但美好的事物总是不长久,于是又有了借东风表达对春天逝去的伤感,抒发相思离别之情。“相见时难别亦难,东风无力百花残”,东风力竭,连百花也凋谢了,以春天的惜别烘托别离的苦痛,情景交融,感人至深。又如李煜的《虞美人》:“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。.雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”小楼“东风”带来了春天的信息,也唤起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的惆怅,囚居异邦的愁绪,这种哀愁犹如一江春水绵绵无尽。有一句俗语:“不是东风压倒西风,就是西风压倒东风”。仿佛是天生的对立,西风通常代指秋风,如果说东风象征着“乐”,那么西风就蕴涵着“悲”。两者截然迥异。秋风是萧瑟凛冽之风,正如晏殊的“昨夜西风凋碧树”所写,秋风所至,草木枯黄,万物凋零,因而西风总是和愁苦结合在一起。词人李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,其中“帘卷西风”暗含凄冷之意,抒发的是相思之苦。同样,被誉为“秋思之祖”的《天净沙·秋思》着力表现游子的羁旅之思,前三句写到了九种景物,其中最具悲凉色彩的“西风”功不可没,虽然它无影无形,却又无处不在,无处不留痕迹,“西风”映衬着“古道”“瘦马”“夕阳”,色调昏暗萧索,很容易让人感到凄凉哀伤,于是“西风”又代指游子之愁。古代诗家特别钟情于东风与西风,因为春秋两季是最富有诗情的季节,最能触动诗人的心弦。伤春与悲秋是诗歌里永恒的主题。中国大部地处季风气候区,夏季盛行南风,如《观刈麦》“农家少闲月,五月人倍忙。夜来南风起,小麦覆陇黄”,诗中说在一夜之间,湿热的南风似乎就吹熟了小麦。冬季盛行北风,它往往伴随着严寒和冰雪。如《诗经》中有“北风其凉。雨雪其雱”,“雱”是雨雪下得很大的意思。又如高适的“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,岑参的“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”,都是塞北风光,都是纷纷扬扬的大雪,北风席卷大地,送走了大雁,连坚劲的白草都被刮得折断了。同时北风通常也称朔风,如“朔风厉严寒,阴气下微霜”“残雪暮还结,朔风晴更寒”。综上所述,东南西北之风正好基本对应着春夏秋冬四季,其中南风与北风多是客观描写,与方向有一定关联;而东风与西风往往融入了诗人的主观情感,它们与风向关系不大,当然也不可一概而论。如杜牧《赤壁》中的“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”,此处的“东风”便是东来之风。附:根据下列诗句所描写的景象,选择恰当的“风向”填入空格中:,园林一番新阴绿。,枯荷余得折残枝。,莫把工夫绣地衣。