黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术特征及其演唱风格.pdf

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洲摘要黎英海是我国当代著名的民族音乐理论家、教育家与作曲家,为民族音乐的创作及理论研究做出了巨大贡献,同时在古诗词艺术歌曲的创作上也有很深的造诣。他所创作的古诗词艺术歌曲《唐诗三首》可以堪称是中国艺术歌曲的经典之作。本文即以黎英海的《唐诗三首》即《春晓》、《枫桥夜泊》、《登鹳雀楼》几首艺术歌曲为切入点,研究黎英海艺术歌曲的特征,并重点分析其艺术歌曲的演唱风格。全文共分四章:第一章介绍了黎英海的生平,古诗词艺术歌曲的发展历程及《唐诗三首》的歌词意境解读。第二章从五个方面探讨黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征,包括:音乐创作风格的民族化,以古典抒情诗词为民族化。第三章主要从演唱方法、歌曲的情感处理、旋律与钢琴伴奏融为一体这个三方面,研究《唐诗三首》的演唱风格。第四章探讨黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》创作的价值与作用,并总结黎英海古诗词艺术歌曲的创作对我国声乐艺术发展的重要性。关键词:黎英海唐诗三首艺术特征演唱风格主要题材,音乐与诗歌的完美结合;钢琴伴奏的重要地位,及和声的
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目录英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论·”···”·····························””·····”··········”··········”······第一章黎英海生平及其古诗词艺术歌曲剖住返拇醋黎英海生平简介⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯我国古诗词艺术歌曲创作的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《唐诗三首》的歌词意境解读⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章黎英海古诗词艺术歌曲《:唐诗三首》的艺术特征⋯⋯⋯⋯音乐创作风格民族化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯以古典抒情诗词为题材音乐与诗歌完美结合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯对和声民族化的探索和实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章黎英海古诗词艺术歌曲剖住返难莩7绺瘛旋律与钢琴伴奏融为一体的风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》创作的价值与作用⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯概况····”·······ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ薄ぁぁぁ薄ぁぁぁぁぁ薄ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ薄啊ぁ··ぁぁぁぁぁ钢琴伴奏的重要性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯演唱方法的把握⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯歌曲的情感处理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语······ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ薄ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ薄ぁ薄ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ薄ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
绪论黎英海是我国当代著名的音乐理论家、教育家、作曲家及音乐活动家。他把毕生精力都投入到国乐发展中,并始终把对民族音乐的研究放在首要位置,为中国民族音乐的发展做出了巨大贡献。他理论研究方面的著作《汉族调式及其和声》瓿霭,被誉为是中国调式研究的里程碑之作。黎先生还将理论研究与音乐创作相结合。其音乐创作主要体现在钢琴与声乐两大方面。他的钢琴改编曲《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》,堪称是中国钢琴改编曲的经典之作。在声乐创作形式上黎先生的主要创作包括:民歌改编曲、合唱、独唱、重唱等。本文所研究的是他的独唱作品古诗词艺术歌曲《唐诗三首》虾迫的《春晓》、张继的《枫桥夜泊》和王之涣的《登鹳雀楼》古诗词艺术歌曲的创作在中国渊源流长,可上溯到世纪二、三十年开始、当时以黄自、青主为代表的作曲家创作了大量的古诗词艺术歌曲,开古诗词艺术歌曲创作之先河,确立了中国古诗词艺术歌曲在音乐史上的独特特征和艺术特色,音乐与诗词高度结合,结构简洁、规整,诗词本身带有一定的格律,韵味十足。世纪年代黎英海创作的艺术歌曲套曲《唐诗三首》,不仅把前辈作曲家的民族音乐思想运用于实践,且在和声的民族化探索和音乐形象的塑造方面有着较大的突破。其中的《枫桥夜泊》一首以其创作构思的新颖和音乐形象的塑造,成为歌唱者所喜爱的歌曲。并荣获“年代中国艺术歌黎英海古诗词艺术歌曲《唐诗三首》的艺术特征与演唱风格
的《继承发展民族音乐的精华——黎英海学术成果之研究》,吨泄音乐家——悼念著名的音乐教育家、音乐理论家、作曲家黎英海教海的五声综合理论——汉族调式及其和声》研究之二,吨泄衾帧析——兼论其民族化创作手法和演奏提示》,对颇弦帐跹г貉Пā曲创作比赛”金奖,成为我国新时期古诗词艺术歌曲的优秀代表。因此,研究他的古诗词艺术歌曲既有重要的理论价值,也具有重要的现实意义。写作本文之前,笔者做了大量资料搜集、整理工作,查阅了很多关于黎英海的书籍、杂志、报刊、