《蒹葭》赏析(转载).doc

《蒹葭》赏析(转载)《蒹葭》赏析(转载)蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央蒹葭凄凄,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻;溯游从之,宛在水中坻蒹葭采采,白露未已,所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右;溯游从之,宛在水中沚含蓄蕴藉言尽旨远——《蒹葭》赏析(转载) 《诗经·秦风》共十首,包括《车邻》《驷》《小戎》《蒹葭》《终南》《黄鸟》《晨风》《无衣》《渭阳》《权舆》,大都是东周时代秦地的民歌。其中的《蒹葭》《无衣》是《诗经》中最著名的代表诗作,而《蒹葭》被誉为诗人之诗。初读《蒹葭》,在对其思想艺术不甚理解的时候,感受最强的便是其音乐美。那优美和谐的旋律,带来的是莫名的感动与伤感。方玉润在《诗经原始》中云:“三章只一章,特换韵耳。其实首章已成绝唱。古人作诗多一意,化为三叠,所谓一唱三叹,佳者多有余音。”“声音是表达情感的本源,文字,是人类表达情感以代声音的工具,因此诗歌与声音的密不可分。”①《乐记》上有一段记载:“故歌者,上如抗,下如队,曲如折,止如槁木,倨中矩,句中钩,累累乎端如贯珠。故歌之为言也,长言之也。悦之故言之,言之不足故长言之,长言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足,故不知手之舞之,足之蹈之也。”宗白华先生解释,“歌”是“言”,但不是普通的言,而是一种“长言”,长言即入腔,成了一个腔调,从逻辑语言、科学语言走入音乐语言、艺术语言。“悦之故言之”因为快乐,情不自禁就要说出,普通的语言不够表达,就要“长言之”“嗟叹之”(入腔和行腔),这就到了歌唱的境界。②《诗经》集歌乐舞三位一体。《子罕》篇载孔子晚年说:“吾自卫反鲁,然后乐正,雅颂各得其所。”他的正乐,大概就是将三百篇的诗整理得能上管弦,而且合于韶武雅颂之音。《蒹葭》的音乐美首先体现在单一而鲜明的节奏上。《蒹葭》共三章,基本为四言句,每句四字。四字句节奏鲜明而短促。凡四字句,每两句构成一个节奏单位,一句共两个节奏单位,吟诵时每句均作两顿。构成两字一顿、抑扬有致的节奏,听起来节奏鲜明,韵律和谐,别有一种古朴、自然的音乐美。其次,重言的使用,具有声韵美。“声音之美,著于重言与双声叠韵。”③重言的使用最早见于《诗经》,如:“关关雎鸠”“桃之夭夭”“采采卷耳”“燕燕于飞”“杨柳依依”“雨雪霏霏”等等,“其有屡用重言,复而不厌,赜而不乱。”④重言既是双声,又是叠韵,兼具两者的特点。双声词声母相同,发声时顺流,给人的感觉是和谐而轻快;叠韵词韵母相同收声时回应,给人的感觉是优美而和缓。《蒹葭》中出现“苍苍”“凄凄”“采采”三个叠词,全诗借助其舒徐的节奏、回荡的余音构成悠远的境界,产生绵延不绝的韵致。再有,就是重章叠句、回环复沓,构成了美的旋律。《诗经》原为乐歌,一首诗就是一个曲调的若干重复,结构上的联章复沓正是适应了音乐上同一旋律进行反复咏唱的需要。《蒹葭》全诗共三章,后两章只在一、二、四、__以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。中国诗歌讲究含蓄蕴藉,包蕴深广,崇尚含蓄空白之美。钟嵘云“文已尽而意有余”,严羽倡言“言有尽而意无穷”,晚唐司空图在《诗品·含蓄》中说:“不著一字,尽得风流。”正因其意味风韵,含蓄蕴藉,隐然潜寓于里,才为接受者提供了一个广阔无垠的审美想象空间。《蒹葭》的含蓄主要体现在作