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诗律
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一、诗体的发展概貌
(1)先秦的两部诗集《诗经》和《楚辞》,分别为四言和六言。
(2)汉代的乐府、五言诗、七言诗,不重声律。
(3)齐梁时代,做诗开始注意平仄,但不严格,所以六朝是诗歌格律发展的过渡阶段。(“永明体”)
(4)汉魏六朝的诗统称“古诗”
(5)唐代正式形成了一种讲究平仄和对仗的格律诗,唐人称为“近体诗”“今体诗”。近体诗包括律诗和绝句。
(6)近体诗产生以后,仍有人写古诗,这种诗不重平仄对仗,称为“古体诗”“往体诗”“古风”。古体诗包括诗经、骚体、古诗和乐府。
(7)近体诗和古体诗是从形式(平仄、对仗)来区分的,而不是按时代先后来区分的。
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二、近体诗的格律
(一)句数、每句字数、联数
近体诗句数固定,律诗八句,绝句四句。而排律句数不限。律诗常见的是五言、七言,称五律、七律;绝句常见的也是五言、七言,称五绝、七绝。
律诗和绝句都是两句为一联。律诗八句四联,按序称为“首联、颔联、颈联、尾联”,绝句则只有“首联”和“尾联”。每联第一句为“出句”,第二句为“对句”。
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(二)押韵
先弄清三个问题:第一,“韵”与“韵母”一样吗?第二,“押韵”按照的是什么韵部系统?第三,近体诗押韵之严格表现在什么方面?
(1)一般地,几个字的主要元音和韵尾相同,这些字就属同一韵。在唐诗中,主要元音与韵尾相同而声调不同,就分属不同的韵部。韵与韵母不同,韵母是必须包括介音的。
(2)隋陆法言等著《切韵》分为193韵,宋陈彭年等编纂的《广韵》分为206韵。均太细,唐初就有人作出“同用”的规定。南宋江北平水的刘渊合成107韵,之前金人王文郁曾归并成106韵,这就是“平水韵”。人们认为唐、宋时人作诗用韵与“平水韵”大致吻合。从南宋到清末“平水韵”一直为做诗的人所遵循。
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(3)近体诗押韵严格。表现在:
第一,押平声韵。押仄声韵者一般视为例外。古体诗既可用平声韵也可用仄声韵。
第二,每诗必须一韵到底。中间不能换韵,也不许出韵。首句用邻韵是例外。
第三,韵脚固定。必须是偶句末字。首句末字可以押韵,也可以不押。
(三)平仄
平仄是近体诗中最重要的因素,讲究平仄是近体诗的本质特点。
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1 、讲究平仄的基本规则
总则:
(1)一句之中,平仄相间;
(2)一联之中,平仄相对;
(3)各联之间,平仄相粘。
解释:“粘”与“对”
所谓“粘”是指上一联对句中的第二字与下一联出句中的第二字,平仄相同。违此则称“失粘”。
所谓“对”,是指一联中的出句与对句的平仄相反(特别是偶数字和句尾字要求严格)。违此则称“失对”。
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附则:
(1)仄上去入平为平。仄包括上、去、入声字,平是指平声字。
(2)两个音节一音步。近体诗为两个音节一个音步,因而平仄排列方式只有“平平、仄仄、平仄、仄平”四种;诗句末一字为单音节,因此或为“平”或为“仄”。每一音步的第二字是节奏点所在,单出的句末一字亦为节奏点。故有“一三五不论,二四六分明”之说。
(3)偶句押韵押平声。必须是偶句押韵,且押平声。首句入韵,末字为平声,不入韵,为仄声。
(4)必须避免三平调。句末三个音节如都为平声,叫做“三平调”;如都为仄声,叫做“三仄调”。三平调尤为律诗之大忌。
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2 、按原则推平仄
推导一:五言基本句式的推导
(1)按“一句之中,平仄相间”可得一句(仄起):
(甲)仄仄平平仄
(2)按“一联之中,平仄相对”可得甲句的对句:
(乙)平平仄仄平
(3)按“两联之间,平仄相粘”,可得颔联的出句:
(丙)平平平仄仄
(4)再根据“平仄相对”的规则,颔联对句必为:
(丁)仄仄仄平平
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推导二:七言基本句式的推导
在五言基本格式的前面加上与前两字平仄相反的音节即成:
(甲) 平平仄仄平平仄
(乙) 仄仄平平仄仄平
(丙) 仄仄平平平仄仄
(丁) 平平仄仄仄平平
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推导三:四种全诗格式的推导
推导原则:按基本规则用甲乙丙丁四种句式推得:
(1)甲乙丙丁甲乙丙丁
(2)丙丁甲乙丙丁甲乙
(3)丁乙丙丁甲乙丙丁
(4)乙丁甲