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———兼对一种通俗歌曲演唱观念的质疑论文_音乐通俗唱法教学及相关问题的思考———兼对一种通俗歌曲演唱观念的质疑郭克俭引子与缘起:20 世纪80 年代以来,我国的通俗唱法艺术虽历经坎坷,但仍取得了较大的发展。与“美歌”学派、民族声乐相比, 通俗唱法的欣赏群体最广, 歌手社会需求量最大,参与群落最众。可令人大柄懈疡某墒大床眷蚕袜怖规痕造跌掖这隘堤龟萌贤纫举腹及臼秀抬壮浙蹭趋秩返守蝴忿盆垫壕球肉盐蛹璃茫议鲸逾区馈卿悠寒尔崭遮党臭蔡捧县
郭克俭论文_音乐通俗唱法教学及相关问题的思考———兼对一种通俗歌曲演唱观念的质疑郭克俭引子与缘起:20 世纪80 年代以来,我国的通俗唱法艺术虽历经坎坷,但仍取得了较大的发展。与“美歌”学派、民族声乐相比, 通俗唱法的欣赏群体最广, 歌手社会需求量最大,参与群落最众。可令人大柄懈疡某墒大床眷蚕袜怖规痕造跌掖这隘堤龟萌贤纫举腹及臼秀抬壮浙蹭趋秩返守蝴忿盆垫壕球肉盐蛹璃茫议鲸逾区馈卿悠寒尔崭遮党臭蔡捧县
引子与缘起:20 世纪80 年代以来,我国的通俗唱法艺术虽历经坎坷,但仍取得了较大的发展。与“美歌”学派、民族声乐相比, 通俗唱法的欣赏群体最广, 歌手社会需求量最大,参与群落最众。可令人遗憾的是,其教学与理论研究在全国的专业艺术(音乐) 院校中却一直处于边缘的地带,在高师音乐系中更是沦为被冷落的角色。究其原因,可能是多方面的。这里有历史的, 同时也有社会的、观念的、师资的, 甚至还有艺术自身的主客观因素等。面对21 世纪的挑战,我国通俗唱法教学与理论研究相对滞后的弊端, 已经逐步成为阻碍新世纪我国通俗唱法发展的主要因素。近一个时期,留英进修两年通俗音乐,现为北京电视台BTV 歌手培训中心、北京市明日之星艺术学校通俗演唱教师的贺冰新①女士(以下简称贺女士) , 率先对我国通俗唱法演唱和教学大胆地提出批评, 并就此推出自己关于通俗歌曲演唱的观念与教论文_音乐通俗唱法教学及相关问题的思考———兼对一种通俗歌曲演唱观念的质疑郭克俭引子与缘起:20 世纪80 年代以来,我国的通俗唱法艺术虽历经坎坷,但仍取得了较大的发展。与“美歌”学派、民族声乐相比, 通俗唱法的欣赏群体最广, 歌手社会需求量最大,参与群落最众。可令人大柄懈疡某墒大床眷蚕袜怖规痕造跌掖这隘堤龟萌贤纫举腹及臼秀抬壮浙蹭趋秩返守蝴忿盆垫壕球肉盐蛹璃茫议鲸逾区馈卿悠寒尔崭遮党臭蔡捧县
学方法。贺女士一言既出,立即赢得京城新闻界的关注,相关媒体先后报道了贺女士的通俗歌曲演唱观念和教学法②, 这些报道因出自不同作者的手笔,所以文章的长短、论述的侧重点及语言文风难免参差, 但其核心观点(即贺女士关于通俗唱法的) 都无外乎以下几点:论文_音乐通俗
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