浅谈黄自艺术歌曲的演唱.doc

浅谈黄自艺术歌曲的演唱.doc:..浅谈黄自艺术歌曲的演唱[内容提要]本文通过自身的演唱及聆听的总结。通过对黄自艺术歌曲内涵的分析,结合演唱艺术歌曲的技巧、风格,以及诗歌在歌曲的重要地位,从演唱歌曲时的艺术表现力以及和声等方面进行论述,授后以黄自的作品《玫魂三愿》为例了从几个方面进行分析。[关键词]:黄自艺术歌曲演唱我国的艺术歌Illi,在五四运动以前主要是川外国的Illi谱填词的“学堂乐歌”,如李叔同川美国歌曲填词的《送别》等。五四运动以后,我国音乐界前辈黄白先牛建立了独特的风格和形式,使后来的作曲家有足够的可寻范本,并在此基础上创新。屮国近代作Illi界第一位导师黄白(1904—1938)字今吾,江苏川沙(今属上海市)人。是中国近现代作曲家、音乐理论家、咅乐教育家。他17岁开始系统地学习咅乐,20岁赴美,先后在欧柏林大学和耶鲁大学学习心理学和音乐,并于1929年创作交响序曲《怀II」》。同年回国,任教于上海沪江大学音乐系,次年于国立咅专人理论作曲教授兼教务主任,培养了一批专业音乐人才。他在教学的同时仍坚持创作和著述,并参与编写中学音乐教材,为我国现代咅乐文化的发展,特别在咅乐教学方面做出了垂要贡献。其作品主要冇管弦乐《都市风光幻想曲》、清唱剧《长恨歌》、合唱《抗敌歌》、《旗正飘飘》、歌曲《》、《花非花》、《玫塊三愿》、《思乡》、《热血》、《春思曲》、等。要唱好这些作品当然有一定难度。,对黄白艺术歌曲有了-•些认识,我想从以下儿个方面谈谈我的一些看法。首先,艺术歌Illi的演唱虽然也运川美声唱法,但风格却不同与歌剧。•,较易取得戏剧效果。而艺术歌曲演唱只冇一架钢琴伴奏,完全要靠音乐表演,语言以及声咅控制來表现内容。黄自的艺术歌曲大都采用中国古代诗人的名作來谱曲,要表现这些作品,在演唱时就应连贯自如,朴实含蓄,细腻,又要富于幻想,使Z韵味无穷。中国诗词讲含蓄的特点,因此在演唱时的优雅,从容,吐字清晰,语调精准细致,都成了演唱其艺术歌曲的关键。男高咅歌唱家翁德里希说过:“我涉猎艺术歌曲很晚,并不是我对们不感兴趣,而是因为我知道我只能在自己完全学会控制自己的声咅Z后才能去唱它们。这是唱艺术歌曲的一个最重要的前提,在任何环境下你不能冇一点技术困难,艺术歌曲是检验歌手水准的标尺,我开艺术歌曲演唱会已经冇好几年了,那是因为我逐渐学会了真正的歌唱”。我有时由于技术上和审美上的问题,不能或是不肯川轻声或半声演唱,认为不太过瘾,但艺术歌Illi就应该这样演唱,这才是最美的声音。这是声音方面的问题。其次就是对歌词的理解问题。黄自艺术歌曲的音乐语言是诗词的思想情感的阐释,具冇鲜明的诗的情感色彩和格调。正因为这样,演唱中以抒情为主,必须先理解诗词,按照诗词的情感要求來控制歌曲演唱时情绪的表达,并不是音量越大越好。再次,在演唱黄自艺术歌曲时,必须注意其伴奏的艺术表现力。黄自的艺术歌曲与古典主义时期歌曲的伴奏相比,提升了伴奏在艺术歌曲中的作川,使歌词、旋律、伴奏融为一体。黄自的艺术歌曲分两类,一类是以古代诗词为题材的作品,《点绛唇》和《花非花》就是其中的代表作品。《点绛唇》是以宋代词人王灼得词《点绛唇•赋登楼》谱曲的。音乐充满