浅谈《雷雨》中“蘩漪”的人物形象.doc

浅谈《雷雨》中“蘩漪”的人物形象09春汉语言文学李祥内容摘要:《雷雨》是中国话剧走向成熟的标志性作品,而蘩漪又是《雷雨》中最为经典独特的艺术形象,本文通过思想情节上的矛盾与冲突,人物典型上的新颖与蕴藉,形象特质上的疯狂与流动三个方面,多角度分析了蘩漪这个人物的的艺术魅力。关键词:雷雨蘩漪形象分析一、综述《雷雨》作为中国话剧史上一部有着重要意义的作品,从其诞生至今,魅力经久不衰。其作者曹禺先生以其非凡的艺术才华和卓著的艺术思想,把错综复杂的人物关系和矛盾冲突处理得巧妙、自然,而又让人印象深刻。这部“动人的戏”、“具有伟大性质的长剧”,为观众呈现了了八个精心塑造的鲜明饱满的人物形象。而在这八个人物之中,蘩漪倾注了作者的满怀激情,也是曹禺颇为钟爱的。《雷雨》这部中国话剧走向成熟的标志性作品,自从其1934年7月发表,尤其是次年被搬上舞台后,就受到了文学评论界非同寻常的青睐。研究方面几乎无孔不入,创作思想、故事范本、作品主题、人物性格、戏剧语言、结构技巧等研究和讨论之声历久不衰。而在对作品人物的评判上,人们不约而同地把目光聚焦在蘩漪身上,不但研究方法丰富多彩,甚至得出截然相反的结论。这在中国文学史甚至是世界文学史上都是罕见的,也正因为如此,这部作品,这个人物才会成为经典,才会具备独特的艺术魅力。这场集中、广泛、热烈和深人的讨论对于深入理解《雷雨》这部作品是十分重要的。蔡漪形象研究自从解放前就开始,并延续至今,对她的态度主要有三种:一是同情她的不幸命运,肯定她的反抗性;二是否定、批判、指责她的病态性格和不彻底的反抗方式;三是两者兼而有之。对蘩漪形象的描述有:“受过新式教育的资产阶级女性”、“旧式女人”、“反抗、叛逆、报复的女性”、“极端的利已主义者”、“受害者、被牺牲者”、“性格命运的悲剧典型”、“爱情至上主义者”、“心理变态、性格畸形、精神分裂的女性”、“敢于争取个人幸福的典型妇女代表”、“从封建旧式女人向资产阶级女性过渡的悲剧典型”。分析方法上比较典型的有:原型理论、女性主义或女权主义、比较文学、心理分析或精神分析、悲剧美学、系统论方法等。我认为,在整部《雷雨》中,蘩漪是不可或缺的主要人物,她雷雨般的性格,是推动整部作品发展的主线。总体说来,她是一位受到新思潮感染,勇于追求个人幸福的资产阶级女性,她热情任性而又孤独脆弱,周家与世隔绝的沉闷生活给她的内心带来了极大的痛苦,她悲剧的生活折射出了封建势力的强大压力及新生势力的弱小,也说明了在当时追求自由与爱情,即使是一个资产阶级女性也是不可能的。她的悲剧映射着的正是时代的悲剧。下面从四个角度浅析《雷雨》中“蘩漪”的人物形象的魅力,挖掘形象本身的特征和审美价值。二、矛盾与冲突的魅力(一)社会环境因素蘩漪在整部《雷雨》中,其实是个十分可悲的牺牲者,用她自己的话来说,“一个女子,你记着,不能受两代人的欺辱”,然而,无论在凶狠的周朴园那里还是在懦弱的周萍那里,她都受到了伤害,两代人对她造成的伤害。对比不久前根据《雷雨》改编的《满城尽带黄金甲》这部影片,场面很宏大,周朴园、蘩漪被塑造成了那个时代的最高统治者,然而,巩俐所主演的那个女人和蘩漪在本质上是有区别的,形似的背后存在着神质的差异,那是时代打下的烙印,是20世纪初半封建半殖民社会的中。因而,蘩漪在整部话剧中是具有时代意义的。那时,刚刚过去的五四运动,给中国