押韵八戒+,绝句+律诗四忌+,作诗五戒+,论诗八病.doc

押韵八戒,绝句律诗四忌,作诗五戒,论诗八病押韵八戒诗之有韵〃犹屋之有柱;柱不稳〃则屋必倾圮。韵不稳〃则诗必恶劣。故押韵之所当戒者〃初学亦不可不知〃兹试分述于下:一、戒凑韵俗亦称“挂韵脚”〃谓所押之韵〃与全句意义不相贯串〃而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句〃若易流字为浮字〃便为凑韵。初学最易犯此〃所当切戒。二、戒落韵落韵者〃出韵之谓也。如一首诗中〃通体全押一东韵〃而一字忽押二冬韵。一东与二冬〃虽古韵可通〃然用诸古体诗则可〃用诸今体诗〃即为落韵。学者宜慎之。三、戒重韵一字两义而并押之〃谓之重韵。如耳为五官之一〃又为语助辞。干为干涉之义〃又可作干戈解。一诗中两义同押〃前人间亦有之〃但初学终以不犯为是。四、戒倒韵倒韵者〃将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句〃易前后为后前〃即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍〃不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之〃便觉不通矣。五、戒用哑韵作诗当择声音响亮之韵押之〃自然音调高超;若用哑韵〃则非但词句不挺〃即全诗亦因之萎弱矣。六、戒用僻韵僻韵又名险韵〃如一先韵之?字〃训轻举;二萧韵之钊字〃训远。单字只义〃用之易近凑合。但有二字、三字之古典〃与题适相切合者〃则亦不妨押之。七、戒用同义之韵一韵中有数字同义者〃如六麻之花、葩〃七阳之芳、香〃十一尤之忧、愁〃意义皆同〃若一首诗中并押之〃未免重复可厌。八、戒用字同义异之韵字有实字虚用者〃亦有虚字实用者。如一东韵之风字〃不当作风刺之风字押。四支韵之思字〃不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊〃初学最宜审慎。律诗四忌何谓律诗四忌<一曰不工〃二曰不贯〃三曰不自然〃四曰不典雅。初学作诗者〃于前述种种忌病〃既已领会〃则尤当注意此四忌也。今述如下:一、不工律诗最重对偶〃苟对偶之句配搭不匀〃便不工矣。二、不贯律诗以第一联为起〃第二联为承〃第三联为转〃第四联为合。苟不知起承转合之层次〃而两两相凑〃便不贯矣。三、不自然律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法〃在在皆当研究〃苟其徒重对偶〃于诗之意义词句生拍硬截〃便不自然矣。四、不典雅律诗宜善于运用古典〃若只将迎眸、屈指、好将、从教称字〃铺张字面〃便不典雅矣。绝诗四忌法何谓绝诗四忌<曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣〃故再以绝诗四忌示之〃仍分述如下:一、可加可减如五绝之诗〃加二字为七绝;七绝之诗〃减二字为五绝之类。二、可多可少如一诗之中〃一意分为四句〃或四句仍归一意之类。三、可彼可此如咏梅之诗〃可移而咏菊;咏山水之诗〃可移而咏风月之类。四、可上可下如七绝仄起押韵之句〃与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次〃上句与下句可以互易之类。作诗五戒何谓作诗五戒<一戒讥讪〃二戒谄谀〃三戒鄙俗〃四戒纤亵〃五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之〃则此作诗五戒〃尤不可不注意焉。兹更详述于后:一、戒讥讪古来谑语嘲歌〃大都轻薄者之所为〃及读韩昌黎赠张曙诗〃有“久钦江总文才妙〃自叹虞翻骨相屯”二句〃以江总之奸佞比曙〃似是昌黎失检。故赠送之诗〃宜借古人之才华位望相似〃否则稍一不慎〃受者即疑为有意讥讪〃衔恨报复〃卒无已时〃可不戒哉。二、戒谄谀昔杜子美赠郑谏议诗〃只赞其诗词〃不言其谏诤〃斯为不谄。又赠鲜于京兆诗〃但美其文章〃不论其武略〃斯为不谀。不谄不谀〃最关人品〃然尽有对于贵官显者〃加意颂扬〃及时过境迁〃骤然失势〃昔日应酬之作〃适成